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《誤判》

聊這個(gè)片子，不能繞過(guò)的一個(gè)人就是它的導(dǎo)演：甄子丹。

動(dòng)作片明星，拍詠春，成立甄家班，打起來(lái)果斷、狠辣，沒(méi)有太多花哨的展示，但是充滿力量和速度，追求拳拳到肉招招見(jiàn)血的風(fēng)格和效果。

這可能是大部分人對(duì)甄子丹的全部印象，這種印象既造就了他在動(dòng)作片領(lǐng)域的獨(dú)樹(shù)一幟，同時(shí)也限制了他離開(kāi)動(dòng)作之后不知道該如何完成自己的表達(dá)。

放在他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的這部《誤判》也一樣，甄子丹這個(gè)名字決定了這片的上限，同時(shí)也決定了它的下限。

上限就是它的動(dòng)作設(shè)計(jì)，在動(dòng)作片日漸疲軟的當(dāng)下，它依舊貢獻(xiàn)出了好幾場(chǎng)新鮮出彩的打戲。只看這部分，它無(wú)疑是一部完全值回票價(jià)的爽片。

但關(guān)鍵就是《誤判》的定位不止是動(dòng)作片，它還是一部法庭電影，而法庭戲最講究的就是文戲，這恰恰成了這部片下限的地方。

在拍文戲時(shí)，甄子丹所用的依舊是他的“武夫”思維，這固然能讓人看爽，卻也決定了只能把它作為一部爽片來(lái)看。

一、

我們先從它的上限去聊，也就是它的動(dòng)作戲。

甄子丹在里面貢獻(xiàn)了好幾場(chǎng)極其好看的動(dòng)作戲，不光是一招一式打得好看，在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上同樣是一流的。

比如說(shuō)車庫(kù)里追殺的那場(chǎng)戲，汽車在后面要撞殺馬伯，甄子丹利用汽車在旋轉(zhuǎn)的車道開(kāi)車的時(shí)間差，直接從扶手處跨越兩層車庫(kù)追到汽車前面救下馬伯，動(dòng)作干凈利落非常過(guò)癮。

還有天臺(tái)的那場(chǎng)，一眾人追著甄子丹到帳篷后面，鏡頭固定不動(dòng)，接著這些人幾乎是從帳篷后噴射出來(lái)；帳篷內(nèi)的那場(chǎng)打戲同樣如此，在一群人圍攻下甄子丹躲進(jìn)了帳篷口，確保敵人只能從一面進(jìn)攻，然后開(kāi)始隨手撈起身邊的工具來(lái)一個(gè)打一個(gè)。

他在動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)不像是在拍《詠春》一樣注重功夫的身段，而是融合了綜合格斗，目的就是要把敵人打倒，所以環(huán)境因素是非常重要的，動(dòng)作的好看與否就由能怎樣利用環(huán)境來(lái)決定。

最典型也最好看的就是最后一段地鐵車廂的動(dòng)作戲。對(duì)方手中既有槍又有刀棒，但甄子丹只有車廂里目之所及的零件。

在這段戲里，座椅扶手、頂部的拉桿，甚至是子彈打破玻璃后碎裂一地的玻璃碎片都成了可利用的工具，其中有一段是甄子丹利用車廂內(nèi)手扶的扶手，抓住扶手轉(zhuǎn)著圈踢人。這些動(dòng)作戲技巧簡(jiǎn)單，但是一拳一腳看得人非常暢快。

而且它所有的動(dòng)作戲都不是松散的，而是緊緊圍繞一個(gè)主題：年過(guò)60的甄子丹，要如何在動(dòng)作片中確定自己的位置，進(jìn)一步說(shuō)就是他們這一代人，要如何去定位自己？

他對(duì)自己的定位很明確，那就是他反復(fù)在強(qiáng)調(diào)的我已經(jīng)老了，世界是你們年輕人的。

所以我們能看到街頭追緝毒販的那場(chǎng)動(dòng)作戲就是交給了年輕警員的單打獨(dú)斗，甄子丹的出現(xiàn)甚至都不是在年輕警員遭遇生死危機(jī)的那一瞬神兵天降，他的出現(xiàn)并非是把自己塑造成一個(gè)被崇拜的拯救者，而是在姍姍來(lái)遲之后與年輕警員的并肩作戰(zhàn)。

天臺(tái)的那場(chǎng)戲同樣如此，即便是創(chuàng)造了以一敵百的神話，他最終也依舊被打倒，被年輕的警員所救。

不過(guò)這終究不是一部徹底的動(dòng)作片，甄子丹要講的不止是武力，還有香港的法律和正義。

所以拳頭不止是拳頭，它還構(gòu)成了一種諷刺。

甄子丹最開(kāi)始轉(zhuǎn)職律政司時(shí)，是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)只靠拳頭是沒(méi)有用的，法律是可以被用來(lái)顛倒黑白的，整個(gè)司法環(huán)節(jié)任何一環(huán)的不公都會(huì)讓社會(huì)的公平全盤(pán)崩塌，所以他棄武從文，決定走上檢控官的道路。

但是在律政司，他進(jìn)一步見(jiàn)識(shí)到了法律的羸弱。酒吧天臺(tái)上，即便是檢控官也會(huì)被黑社會(huì)毆打，哪怕報(bào)警了也沒(méi)有人選擇逃跑，因?yàn)樗麄冎烙袑I(yè)的律師替他們辯護(hù)，他們背后的靠山就是法律的漏洞。

至于律政司和法庭內(nèi)部，更是古板僵化，律政司的職責(zé)變成了只給嫌犯定罪，司長(zhǎng)和下屬都盼著案子趕緊結(jié)束，目的只是為了不要讓律政司丟了面子。法官依靠的標(biāo)準(zhǔn)只有人證、物證以及陪審團(tuán)的決定，所以即便嫌犯明顯有罪，他也會(huì)判其無(wú)罪，即便案件疑點(diǎn)重重，他也會(huì)判其有罪，這是他的職責(zé)。

在這些高官的聚會(huì)里，大人物喝著幾萬(wàn)一瓶的紅酒，卻沒(méi)有一絲目光分出來(lái)給在陰影里茍活的小人物們。香港的大樓太高太多，陽(yáng)光只曬給了那些生活在大樓頂層的人。

于是拳頭只能再次被舉起，在此處代替成為法律，如果我沒(méi)有辦法“打服”你，那我就只能打服你，拳頭變成了一種對(duì)法律上遭遇到的不公的宣泄。

這給我們提供了一種最樸素的爽感，它寫(xiě)的就是城市中官方系統(tǒng)內(nèi)的“蝙蝠俠”如何重新喚起城市的正義，制服一個(gè)又一個(gè)“小丑”的故事。

二、

這種過(guò)于“主旋律”的寫(xiě)法，恰恰變成了它的“下限”。

聊它的下限，還是要先從它的動(dòng)作戲開(kāi)始聊。

動(dòng)作戲在里面統(tǒng)御著一切，它構(gòu)成了這部片的轉(zhuǎn)折、高潮，以及所有人物的轉(zhuǎn)變。

比如說(shuō)老伯之死，目的是讓主角徹底燃起了憤怒的火；比如說(shuō)吳鎮(zhèn)宇的轉(zhuǎn)變，他從一個(gè)尸位素餐的人變成了幫助甄子丹共同尋找真相的正義一方，這中間的轉(zhuǎn)折只是兩個(gè)人打了一架就打出了他內(nèi)心壓抑的血性；比如說(shuō)本應(yīng)該屬于庭審翻案的高潮，也讓位給了護(hù)送證人趕往法院的地鐵上與壞人搏斗的高潮。

當(dāng)一切都被武力粗暴地概括和解決時(shí)，這部片在現(xiàn)實(shí)層面上也喪失了其深度和力度。

它本身就改編自一個(gè)真實(shí)案件——馬家健案。2016年，青年馬家健將家中地址借給朋友洪志謙收取包裹，包裹內(nèi)是超過(guò)一公斤的可卡因，在洪志謙的家中也搜出毒品，兩人雙雙被捕。

2017年，馬家健與律師張曉惠、師爺陳強(qiáng)利會(huì)面，馬家健一開(kāi)始沒(méi)有認(rèn)罪，但兩人勸說(shuō)這個(gè)案件好難打，勸馬家健主動(dòng)認(rèn)罪減刑，不應(yīng)拖洪志謙落水，最終馬家健簽下認(rèn)罪文件，并在庭上承認(rèn)所有控罪，而洪志謙則被撤控。

庭審過(guò)程中，當(dāng)時(shí)的法官多次指出案件疑點(diǎn)，命控方尋求律政司上級(jí)指示是否繼續(xù)控告，但控方稱律政司拒絕撤銷指控，最終馬家健被判23年。

事后，香港大學(xué)法律學(xué)院時(shí)任講師帶領(lǐng)其團(tuán)隊(duì)組織律師團(tuán)決定幫助馬家健上訴，最終在2021年，高等法院認(rèn)為馬家健在原審過(guò)程中受到律師團(tuán)隊(duì)的操控和誤導(dǎo)，判定馬家健無(wú)罪。

電影在改編過(guò)程中則拋去了當(dāng)時(shí)法官的多次質(zhì)疑，改為律政司檢控官甄子丹的質(zhì)疑；并且把港大講師帶領(lǐng)律師團(tuán)上訴的線刪掉，把這條幫助馬家健翻案的線同樣并在檢控官甄子丹的這條線里。

為什么我要著重提及這些改編的點(diǎn)，因?yàn)槲覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，如果順著原型去聊，最后整件事中要去質(zhì)疑的，是香港的檢控制度。

法官只能提出質(zhì)疑，比如原型中的法官多次提及案中疑點(diǎn)，但律政司無(wú)視這些質(zhì)疑。在法官?gòu)埢哿岬呐性~里批評(píng)律政司似乎只關(guān)注能夠讓涉案者認(rèn)罪，漠視其罪責(zé)程度，出現(xiàn)不公義，這反映了檢控制度的不理想。而且即便在案件翻案后，當(dāng)時(shí)的律師針對(duì)于馬家健能否去追究律政司的責(zé)任，依舊表示十分困難。

并且面對(duì)法官的質(zhì)疑，控方大律師聲稱已獲得刑事檢控專員梁卓然允許繼續(xù)控告，但次年梁因在刑事檢控運(yùn)作方面與律政司司長(zhǎng)的看法不一致而辭職，而梁在律政司任職期間，就某些爭(zhēng)議曾在電郵中表示“律政司應(yīng)秉行公義，從不力爭(zhēng)定罪”。

這中間具體的糾葛我們不清楚，但從這一現(xiàn)實(shí)案件的背后也能看出要聊的并非是單個(gè)人的問(wèn)題，一兩個(gè)人的質(zhì)疑和反對(duì)無(wú)法構(gòu)成對(duì)案件的推翻，這是制度本身就存在漏洞的問(wèn)題。

但這部片仍舊只是把它當(dāng)作人的問(wèn)題來(lái)解決，它認(rèn)為問(wèn)題的核心就在于律政司內(nèi)沒(méi)有去執(zhí)行正義的人。

所以它設(shè)想了一個(gè)美好的未來(lái)，包檢控官以及其他律政司的同伴被甄子丹正義的行為感動(dòng)一起自愿加班幫助他尋找翻案材料，吳鎮(zhèn)宇也被他激出了血性，最后成了這個(gè)正義團(tuán)隊(duì)中的一員。

反派則被設(shè)定成了這套官方機(jī)構(gòu)之外的“外來(lái)者”，只要是打敗了他們，只要能激起這個(gè)團(tuán)隊(duì)里每個(gè)人的正義，那么香港就會(huì)重新迎來(lái)陽(yáng)光普照。

去畫(huà)出美好的藍(lán)圖沒(méi)有問(wèn)題，關(guān)鍵是這并未指向問(wèn)題的根本，而且，還有人愿意相信這套藍(lán)圖嗎？

《誤判》在這點(diǎn)上太像是對(duì)官方機(jī)構(gòu)想象性的自我維護(hù)了，但事實(shí)是在這個(gè)案件的原型里，最終的解決并非是律政司內(nèi)部的自我檢討，而是通過(guò)外部的力量，是一股來(lái)自民間的律師團(tuán)隊(duì)的力量。

從這點(diǎn)上看，我認(rèn)為它比不上《毒舌律師》《正義回廊》等這一眾從民間力量出發(fā)而爆火的香港電影，它們的共識(shí)就是不再執(zhí)著于制度內(nèi)主動(dòng)變好的期待，而是追求來(lái)自外界的質(zhì)疑和推翻。

《誤判》最后的法庭演講很直白——“沒(méi)有任何一個(gè)司法制度是完美的，只要它有漏洞就會(huì)被別有用心的人利用，一個(gè)誤判會(huì)摧毀一個(gè)家庭，所以我們絕不允許誤判再次發(fā)生，這是律政司的良心?！?/p>

感動(dòng)嗎？會(huì)被打動(dòng)。但相信嗎？不一定。

這兩句問(wèn)答，不止適用于《誤判》這部香港電影。