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為了逃離,他通過電影造了一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)

時(shí)間:2024-12-14 18:02:00閱讀:555
在剛剛結(jié)束的第六屆海南島國(guó)際電影節(jié)中,專為來(lái)自美國(guó)洛杉磯的獨(dú)立電影創(chuàng)作集體Omnes Films開設(shè)了一個(gè)單元。這個(gè)團(tuán)隊(duì)以“填補(bǔ)當(dāng)代電影的空白”為使命,其整體風(fēng)格獨(dú)樹一幟,注重氛圍的營(yíng)造而非傳統(tǒng)的情節(jié)
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為了逃離,他通過電影造了一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)
為了逃離,他通過電影造了一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)
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在剛剛結(jié)束的第六屆海南島國(guó)際電影節(jié)中,專為來(lái)自美國(guó)洛杉磯的獨(dú)立電影創(chuàng)作集體OmnesFilms開設(shè)了一個(gè)單元。這個(gè)團(tuán)隊(duì)以“填補(bǔ)當(dāng)代電影的空白”為使命,其整體風(fēng)格獨(dú)樹一幟,注重氛圍的營(yíng)造而非傳統(tǒng)的情節(jié)敘事。OmnesFilms的作品大多由集體成員共同完成,他們之間的合作關(guān)系既緊密又多樣。比如,泰勒·陶爾米納和攝影師卡森·倫德均有音樂方面背景,對(duì)氛圍化電影的審美很有共鳴,在影片中展現(xiàn)了高度一致的視覺風(fēng)格。陶爾米納的最新作品《米勒角的圣誕夜》近日上線流媒體,我們翻譯了一篇來(lái)自TheFilmStage的采訪文章,一起赴探充滿懷舊氣息的美國(guó)小鎮(zhèn)。

本片延續(xù)了他一貫的多點(diǎn)群像敘事風(fēng)格。這部電影通過對(duì)一個(gè)意裔美國(guó)家庭圣誕夜的描繪,展現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)特有的時(shí)間錯(cuò)位感和文化復(fù)雜性。我們此前曾翻譯過法國(guó)《電影手冊(cè)》的YalSadat的一篇文章:又一枚金棕櫚,在戛納看美國(guó)電影的今天。他在文中這樣評(píng)論這批新的美國(guó)獨(dú)立電影人作品,“這些影片通過自身的制作條件,而非藝術(shù)本質(zhì),揭示了美國(guó)的現(xiàn)狀。在經(jīng)歷了多年的特朗普主義和疫情之后,電影作者的脆弱性顯而易見,但他們?nèi)杂械挚沟臎Q心。這些電影與美國(guó)現(xiàn)實(shí)之間形成了一種時(shí)間錯(cuò)位感,仿佛試圖逃避它們所處的時(shí)代。”

《米勒角的圣誕夜》正是這樣一部模糊時(shí)間邊界的作品。影片中的時(shí)間線索難以精準(zhǔn)定位,這種模糊性并非偶然,陶爾米納選擇回避明確的時(shí)代標(biāo)記,而是通過獨(dú)特的敘事框架和場(chǎng)面調(diào)度,構(gòu)建出一種帶有普遍情感的氛圍,拒絕單一的敘事主線,偏愛靜態(tài)畫面和去中心化的表現(xiàn)方式。

電影在視覺表現(xiàn)上也獨(dú)具匠心。由卡森·倫德掌鏡的攝影進(jìn)一步強(qiáng)化了影片的超現(xiàn)實(shí)氛圍。通過極具夢(mèng)幻感的鏡頭語(yǔ)言,影片將普通的美國(guó)郊區(qū)場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為一種迷幻而情感飽滿的空間,仿佛為觀眾打開了記憶與現(xiàn)實(shí)交匯的通道。陶爾米納與倫德的合作不僅體現(xiàn)在具體場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上,還通過對(duì)整體視覺風(fēng)格的精確掌控,使影片在喧囂與靜謐、親密與疏離之間取得了完美平衡。

總的來(lái)說,《米勒角的圣誕夜》以其獨(dú)特的敘事方式和視覺風(fēng)格,為觀眾呈現(xiàn)了一部充滿情感深度和社會(huì)洞察力的作品。它既是對(duì)家庭儀式的懷舊頌歌,又是一部對(duì)美國(guó)文化現(xiàn)狀的深刻反思,令人印象深刻。

“生活值得慶祝”

雖然泰勒·陶爾米納(TylerTaormina)目前只有三部作品,但他已經(jīng)成為捕捉美國(guó)小鎮(zhèn)生活最敏銳的導(dǎo)演之一。在他2019年的長(zhǎng)片首作《火腿黑面包》(HamonRye)中,他描繪了一群高中生在畢業(yè)舞會(huì)前夕即將離家的特殊時(shí)光。這部電影由他的長(zhǎng)期合作伙伴、攝影師卡森·倫德(CarsonLund)拍攝,呈現(xiàn)了貫穿于他作品中的兩大母題:一是用夢(mèng)幻和超現(xiàn)實(shí)的方式描繪那些看似普通的美國(guó)郊區(qū)景觀;二是展現(xiàn)人們渴望彼此連接,但卻常常被種種力量分離的矛盾。

在陶爾米納的電影里,每個(gè)人都在渴望尋找聯(lián)結(jié),但大多數(shù)人都失敗了。這種悲哀貫穿在他2022年的作品《哈珀的彗星》(Happer'sComet)中。影片以一個(gè)美國(guó)小鎮(zhèn)為背景,幾位居民在夜晚中獨(dú)自等待著什么事情的發(fā)生。

《哈珀的彗星》海報(bào)

這種情緒延續(xù)到了他的最新作品《米勒角的圣誕夜》(ChristmasEveinMiller’sPoint)中。電影依然由倫德掌鏡,劇本是陶爾米納與埃里克·伯杰(EricBerger)合作完成的(兩人在《火腿黑面包》中也曾合作)。影片聚焦于一個(gè)意大利裔美國(guó)家庭,他們?cè)谀棠涛挥陂L(zhǎng)島的家中共度最后一次晚餐。之所以是“最后一次”,是因?yàn)檫@棟房子很快就會(huì)被掛牌出售,但家里的大多數(shù)人對(duì)這個(gè)消息并不知情,整部影片始終籠罩在一種淡淡的憂傷中。雖然電影里有不少滑稽和荒誕的笑點(diǎn),比如邁克爾·塞拉(MichaelCera)和格雷格·特金頓(GreggTurkington)飾演的兩個(gè)笨拙警察的鬧劇,影片整體充滿著一種懷舊。這是一個(gè)由家庭內(nèi)部視角出發(fā)講述的故事,他熟悉這里的一切,像餐桌旁的其他人一樣,也明白這可能是他們最后一次以這種方式聚在一起。通過人物對(duì)話之間的快速切換,電影沒有特別復(fù)雜的情節(jié),卻精準(zhǔn)地抓住了一種情緒:對(duì)正在消逝的時(shí)間和空間的提前懷念。

《米勒角的圣誕夜》今年在戛納首映后,我和陶爾米納聊了聊這部電影。我們談到了電影里儀式的重要性,他如何在平凡的日常中加入超現(xiàn)實(shí)的感覺,以及他對(duì)時(shí)間處理的獨(dú)特方式。

泰勒·陶爾米納

TheFilmStage:像《火腿黑面包》和《哈珀的彗星》一樣,《米勒角的圣誕夜》也聚焦于儀式的主題。我們能從這里展開聊聊這一貫穿您作品的核心嗎?

泰勒·陶爾米納:你知道嗎,我真正意識(shí)到自己對(duì)這個(gè)主題的興趣——或者說找到了這個(gè)興趣的背景——是在去年我妹妹的婚禮上,那一天是我人生中最幸福的時(shí)刻之一。這讓我想起了電影首映式,因?yàn)樵诨槎Y開始時(shí),我感受到了一種可怕的對(duì)生命意義的疑慮,那種焦慮感非常強(qiáng)烈……但儀式結(jié)束后,我腦子里就開始浮現(xiàn)我自己的朋友們的婚禮。我家挺保守的,算是典型的普通美國(guó)家庭——比起我那些思想更傾向于自由派的朋友們要傳統(tǒng)得多。然而,參加了幾場(chǎng)他們的婚禮后,我發(fā)現(xiàn)他們似乎并沒有真正認(rèn)可這種儀式感,或者說,他們沒有完全沉浸其中。

在拍《火腿黑面包》的過程中,我特別意識(shí)到一個(gè)道理:我們?cè)绞悄芊潘傻赝度氲絻x式中,我們就越能享受生活。這是一種優(yōu)雅的狀態(tài)。儀式本身也天生帶有一種感傷性——我們?cè)谶@里,我們活著。斯拉沃熱·齊澤克(Slavoj?i?ek)曾說,即使你不相信基督教,教會(huì)的儀式也會(huì)讓事情變得復(fù)雜。你參加彌撒時(shí),會(huì)參與到一系列非常具體的“編排”中——婚禮其實(shí)也一樣!你基本上是在重復(fù)人類歷史上無(wú)數(shù)次被做過的動(dòng)作,而這會(huì)強(qiáng)化某種信念。這種特質(zhì)也讓我特別著迷。

《火腿黑面包》海報(bào)

TheFilmStage:這些儀式的相對(duì)短暫性也值得一提。您電影中發(fā)生的事件很少超過24小時(shí)的時(shí)間跨度,是什么讓您對(duì)這種受時(shí)間限制的敘事形式感興趣?

泰勒·陶爾米納:我大概二十出頭的時(shí)候,真正開始深深地愛上電影,那時(shí)我會(huì)試著尋找那些最讓我有共鳴的影片中的共同點(diǎn)。像《于洛先生的假期》《都市浪人》《神秘列車》《大象》,后來(lái)還有《穿越時(shí)間的聲音》……這些電影似乎更關(guān)注氛圍和角色,而不是傳統(tǒng)的故事敘事。作為一個(gè)有音樂背景的人,這點(diǎn)讓我特別著迷,雖然一開始我并不完全明白為什么。所以我決定去探索這種興趣。

在我腦海里,我把這種電影形式定義為有生態(tài)系統(tǒng)(ecosystem)的電影。它們沒有以傳統(tǒng)的方式講述故事,而是呈現(xiàn)一個(gè)環(huán)境。就好像把攝影機(jī)放置在某個(gè)空間里,而攝影機(jī)本身成了一個(gè)角色。攝影機(jī)充滿好奇,想知道誰(shuí)在這里,發(fā)生了什么。這種方式非常本體論化(ontological),而在更跳躍式的敘事中,我覺得會(huì)失去這種本體論的特質(zhì)。我拍的第一個(gè)短片《野生蒼蠅》(WildFlies)完全就是一部“生態(tài)系統(tǒng)電影”,是我對(duì)這種形式的一次嘗試。

《米勒角的圣誕夜》劇照

TheFilmStage:很高興聽到您用“生態(tài)系統(tǒng)”這個(gè)詞。和您的前作一樣,《米勒角的圣誕夜》也是一部主要關(guān)注情緒和氛圍的電影。那么,這部電影的劇本是如何寫成的呢?畢竟這是一部更依賴氛圍而非情節(jié)驅(qū)動(dòng)的作品。

泰勒·陶爾米納:這個(gè)問題我得稍微推測(cè)一下,因?yàn)槲乙膊皇峭耆宄@些東西是怎么成形的。但我想,之前幾部電影算是讓我有了一些練習(xí)。如果說我的電影常常讓我感到局促(而它們確實(shí)會(huì)),那么到了最后,我也能感受到我所經(jīng)歷的整體性體驗(yàn)。這種體驗(yàn)會(huì)在我的身體里留下了某種無(wú)法解釋的東西,而它真的讓我非常興奮。我覺得,這才是創(chuàng)作的真正表達(dá)所在。關(guān)鍵在于說服觀眾跟隨你一路走下去,并讓他們始終想知道更多。這就需要找到合適的節(jié)奏、故事的推動(dòng)力,以及用不同方式激發(fā)觀眾的好奇心并傳遞信息。如果觀眾能堅(jiān)持看完,那么最好的希望是,當(dāng)他們回想起之前的場(chǎng)景時(shí),會(huì)對(duì)他所經(jīng)歷的時(shí)間和空間體驗(yàn)感受到一種錯(cuò)位感。而這對(duì)我來(lái)說,真的很奇妙。

拿《火腿黑面包》來(lái)說吧。這部電影讓我感到有些局促,但我也為它感到驕傲。因?yàn)榈搅俗詈?,?dāng)你回想起那些孩子的對(duì)話時(shí),會(huì)產(chǎn)生一種奇怪的錯(cuò)位感。同樣的感覺也出現(xiàn)在《米勒角的圣誕夜》里。我們和這些青少年一起度過夜晚,時(shí)間在緩緩展開,畫面中有一種隱隱的悲傷,但同時(shí)又帶著一種奇妙的敬畏感——這感覺像是某種遙遠(yuǎn)的東西,讓我不敢相信自己曾在那里。而我很喜歡這種感覺。

《米勒角的圣誕夜》劇照

TheFilmStage:那么您如何調(diào)研呢?影片中有許多細(xì)節(jié)看起來(lái)像是直接從某人的童年經(jīng)歷中取材的。

泰勒·陶爾米納:確實(shí),《米勒角的圣誕夜》很大程度上是基于我自己的經(jīng)歷,這部電影的靈感來(lái)源于我對(duì)觀看家庭錄像的情感障礙。我完全做不到,現(xiàn)在也不行。它們對(duì)我來(lái)說太過痛苦了。只有通過拍攝這部電影,我才終于能夠克服這種因時(shí)間流逝而帶來(lái)的刺痛感。我覺得自己抓住了那種能量,就像在慢跑中捕捉到的一瞬間。感覺就像在銀幕上看自己的生活。當(dāng)然,這不僅僅是我的生活,還包括共同編劇埃里克·伯杰(EricBerger)和協(xié)助創(chuàng)作故事的凱文·安東(KevinAnton)的經(jīng)歷。我們從各自的家庭中帶入了許多元素,包括一些具體的人物。甚至電影中那些家庭錄像里出現(xiàn)的對(duì)話,很多時(shí)候都是重現(xiàn)的。

我們的調(diào)研主要是通過這種方式回顧過去,但并非完全字面上的重現(xiàn)。這種轉(zhuǎn)換永遠(yuǎn)無(wú)法做到完全字面意義上的還原,因?yàn)槟菢有胁煌ā_@需要一種情感上的真實(shí)感,讓人覺得對(duì)味。此外,影片中也有許多虛構(gòu)的內(nèi)容,而這些虛構(gòu)元素其實(shí)是我們寫作過程的起點(diǎn)。埃里克和我梳理了整個(gè)家族譜系,討論了每個(gè)人的生活。其中最有啟發(fā)性的部分——這也和我之前提到的關(guān)于我們與儀式的關(guān)系有關(guān)——是我們決定讓家族中的父輩在孩子們年幼時(shí)就去世了,而他們過度強(qiáng)勢(shì)的母親以不同的方式撫養(yǎng)了他們,這些孩子長(zhǎng)大后也以不同的方式教育自己的孩子。這種創(chuàng)傷一代代傳遞了下來(lái),幫助我們勾勒出這個(gè)家族的巨大心理肖像。我們并沒有把這些背景告訴演員,我覺得正是這一點(diǎn)讓一切顯得如此真實(shí)。

《米勒角的圣誕夜》劇照

TheFilmStage:與《火腿黑面包》一樣,《米勒角的圣誕夜》也由同樣的張力驅(qū)動(dòng)——在我們渴望團(tuán)聚與那些遲早將我們分開的力量之間展開。您能談?wù)勥@種沖突嗎?

泰勒·陶爾米納:當(dāng)然可以。但首先,我想說您剛才提到的一個(gè)點(diǎn)讓我很有共鳴:我真的相信生活值得去慶祝。但要找到一個(gè)可以盡情跳舞、享受和歌唱的空間卻是如此困難。回想起來(lái),我之所以對(duì)探索儀式感興趣,很大一部分原因是為了直面這樣一個(gè)事實(shí):在我狀態(tài)最好的時(shí)候,我真的能夠做到這些事。我一直等待著這些時(shí)刻的到來(lái),但它們卻如此稀有。

回到您的問題,我覺得電影中那些青少年最終各自成對(duì)的場(chǎng)景是整部作品的核心所在。就我的理解而言,這似乎是推動(dòng)我們跨越到人生下一階段的動(dòng)力。畢竟,圣誕前夜,圣誕節(jié)的前一天……這本身就是一個(gè)通向明天的入口。而驅(qū)使這些人成長(zhǎng)的,幾乎是一種自然而然的需求。他們必須去探索這個(gè)對(duì)他們完全陌生的性領(lǐng)域。我還是青少年的時(shí)候,那些早期的性記憶至今讓我覺得不可思議;那感覺就像我第一次真正降生于世。這是一種非常具有塑造力的經(jīng)歷。性、伴侶關(guān)系和愛是我們生命的核心所在,我覺得它們是絕佳的創(chuàng)作主題。

TheFilmStage:當(dāng)《米勒角的圣誕夜》從成年人的故事轉(zhuǎn)向他們的青少年子女時(shí),敘事變得更加松散,對(duì)話也顯得不那么像是劇本寫好的。我想知道,您在寫作和導(dǎo)演這兩組角色——成年人和孩子——時(shí),是否有顯著的不同?對(duì)于孩子們,您是否給予了更多即興發(fā)揮的空間?

泰勒·陶爾米納:是的,我確實(shí)這么做了。這部分是因?yàn)檫@些孩子大多是非職業(yè)演員。我覺得,如果只是給他們一些提示話題,讓他們?cè)谝黄鹜娴瞄_心,他們可能會(huì)表現(xiàn)得更自然。這種方式讓我們從他們身上捕捉到了許多真實(shí)的東西。我知道自己希望孩子們的部分看起來(lái)像是一種“背叛”,但是一種善意的背叛。我也希望整部影片的感覺像是一朵緩緩展開又慢慢凋謝的花。這就是我對(duì)它形式的構(gòu)想:一種慢慢打開,但最終指向死亡的過程。

不過,這其實(shí)很難說。我只是覺得,每個(gè)拼圖碎片都有它自己的功能,以及需要完成的內(nèi)容,以讓我覺得它是真實(shí)的。到最后,我對(duì)整部電影的“化學(xué)反應(yīng)”已經(jīng)非常熟悉了,思考的就不再是某個(gè)場(chǎng)景需要做什么,而是單純地去判斷什么感覺對(duì),什么感覺不對(duì)。

《米勒角的圣誕夜》劇照

TheFilmStage:您的鏡頭通過在不同角色和對(duì)話之間不停切換,營(yíng)造了一種全知敘事的感覺。但在這種“跳房子”式的敘事中,您是如何保持時(shí)間上的連貫性的?在與剪輯師凱文·安東(KevinAnton)的合作中,這方面是如何實(shí)現(xiàn)的?

泰勒·陶爾米納:這個(gè)問題其實(shí)在劇本階段就已經(jīng)解決了。這也是為什么凱文被標(biāo)注為“故事編輯”的原因。他參與了我們的寫作工作坊,雖然沒有實(shí)際寫劇本,但他一直在傾聽敘事如何在不同場(chǎng)景間彈跳運(yùn)轉(zhuǎn)。實(shí)際上,這種敘事方式給后期剪輯留下的即興調(diào)整和重新安排的空間非常小。如果你仔細(xì)想想,這些場(chǎng)景中總會(huì)有部分家庭成員出現(xiàn),因此在剪輯排序上必須極其謹(jǐn)慎。你需要非常清楚這種“同時(shí)性”的奇特邏輯。

具體怎么做到的呢?我們?cè)诳臻g中畫出了整條故事線,這讓我可以看到每個(gè)時(shí)刻每個(gè)人都在哪兒。并且這種“同時(shí)性”必須在劇本階段就被很好地理解,以賦予影片那種迷幻的感覺:一切都很混亂,每個(gè)人都在忙著過自己的生活。我對(duì)這一點(diǎn)特別感興趣——這些人既共享一種“在一起”的感覺,同時(shí)又無(wú)法擺脫某種不可避免的疏離感。他們都在同一個(gè)屋檐下,但各自經(jīng)歷著不同的事情,而且從未真正完全了解彼此,你明白嗎?

TheFilmStage:我明白您的意思。我還認(rèn)為,電影的配樂在您描述的這些場(chǎng)景銜接中起到了很大的作用。《米勒角的圣誕夜》里的許多歌曲聽起來(lái)像是不同對(duì)話間的橋梁;和《火腿黑面包》一樣,有些歌曲甚至像是對(duì)劇情的評(píng)論。您是如何選擇這些歌曲的?

泰勒·陶爾米納:直到制作過程的后期我才意識(shí)到,我對(duì)這些歌曲歌詞的內(nèi)容特別著迷。很多歌詞都在唱“我愛你”“別離開我”“你是最棒的”“我太需要你了”之類的,而演唱者的情緒常常充滿一種狂熱的緊張感。我想把這些歌詞重新置于不同的語(yǔ)境中,比如一位逐漸失去對(duì)16歲女兒影響力的母親,或者一個(gè)始終無(wú)法擺脫家庭束縛的堂兄。我覺得這些歌詞和電影的內(nèi)容之間形成了一種非常有趣的互動(dòng),這甚至不是我一開始就刻意設(shè)計(jì)的。

比如,《不歸點(diǎn)》(ThePointofNoReturn)這首歌的歌詞:“你無(wú)法從一列行駛的列車上下來(lái)/它正沿著軌道前行/我已經(jīng)到了不歸點(diǎn)/對(duì)我來(lái)說,已無(wú)回頭路?!痹谶@部電影的語(yǔ)境里,這些歌詞真的太貼切了!不過,我并不是因?yàn)檫@些歌詞選擇了這些歌曲,而是因?yàn)樗鼈儙в幸环N狂熱的能量,而這種能量與我對(duì)電影以及這個(gè)故事的理解完美契合。

《米勒角的圣誕夜》劇照

TheFilmStage:如果說《米勒角的圣誕夜》能帶來(lái)我們之前提到的那種超現(xiàn)實(shí)感,那么這也要?dú)w功于卡森·倫德的攝影。就像《火腿黑面包》一樣,這部電影的畫面充滿了奇異、夢(mèng)幻般的視覺效果。你們是如何從這些看似平凡的場(chǎng)景中挖掘出如此多的奇妙之處的?

泰勒·陶爾米納:卡森和我在前期聊了很多關(guān)于參考素材的內(nèi)容,盡管其實(shí)我們現(xiàn)在已經(jīng)不需要過多溝通了。他總是能理解我的意思![笑]他讀了劇本之后會(huì)說,“哦,我知道這是什么!”我想這可能是因?yàn)槲覀兊某砷L(zhǎng)環(huán)境很相似,懷舊的點(diǎn)也非常接近——這一點(diǎn)在《米勒角的圣誕夜》和《高弧慢球》中都能看到。我們對(duì)氛圍化電影的審美也很一致,而且我們都來(lái)自音樂背景,這也是我們合作的一部分原因。

但確實(shí),我會(huì)獨(dú)自進(jìn)行非常密集的分鏡設(shè)計(jì),大概有70%到80%的分鏡內(nèi)容最終呈現(xiàn)在了電影中。我會(huì)把分鏡分享給卡森,我們一起討論想法。但到了片場(chǎng),除非是那些需要復(fù)雜調(diào)度的場(chǎng)景,否則我們基本不會(huì)再看分鏡,只靠記憶來(lái)完成拍攝。他總能提出很棒的點(diǎn)子,而我一直很愿意接受他那些天馬行空的想法。

TheFilmStage:最終你們拍了多少,又剪掉了多少?

泰勒·陶爾米納:如果是額外的場(chǎng)景工作,幾乎沒刪掉什么。但對(duì)于每場(chǎng)戲的細(xì)枝末節(jié),我們還是剪掉了不少。整個(gè)拍攝花了25天。這個(gè)安排確實(shí)緊湊,但我們從來(lái)沒覺得這是不可能完成的任務(wù)。

《米勒角的圣誕夜》劇照

TheFilmStage:說到時(shí)間,您在這部電影中對(duì)時(shí)間的處理方式讓人感到既迷惑又美妙。我至今還無(wú)法準(zhǔn)確判斷電影的具體年代。有些時(shí)間線索(比如磚頭般大小的手機(jī))似乎指向90年代末,但也有一些更老或更新的元素模糊了這種判斷……

泰勒·陶爾米納:這部電影帶有懷舊色彩,所以我們顯然不想出現(xiàn)現(xiàn)代的汽車、iPhone之類的東西。我其實(shí)覺得2010年代的美學(xué)水平出現(xiàn)了驚人的下滑。就連我們用來(lái)裝飾家里的那些“LiveLaughLove”標(biāo)語(yǔ)牌,也變得極其丑陋,我完全不想拍攝這些東西。也許是我的懷舊情緒在作祟,但我覺得電影所呈現(xiàn)的那個(gè)時(shí)代的家居裝飾更有一種溫暖的感覺。汽車、服裝——光是拍攝這些東西就讓人感到很有情感沖擊力。

但如果要明確提及那個(gè)時(shí)代的歷史事件,比如讓角色談?wù)撍麄冎車诎l(fā)生的事情,我覺得那一般來(lái)說會(huì)顯得有些做作。除了瑞奇·丹布羅斯(RickyD’Ambrose)的電影《大教堂》(TheCathedral),那是個(gè)例外。但這些并不是《米勒角的圣誕夜》的重點(diǎn),完全不是。如果非要說,這部電影講的是一種時(shí)間流逝的感覺,而不是具體的年代。我不希望觀眾用分析的思維去解讀電影的時(shí)間線索。重點(diǎn)不是這些。我想激發(fā)的是完全不同的感受。

《米勒角的圣誕夜》劇照

TheFilmStage:我喜歡這些物品不僅模糊了電影的時(shí)間線索,還加深了影片的憂傷氛圍。您是從哪里找到它們的?又是什么樣的邏輯讓這些元素被融合在一起的?

泰勒·陶爾米納:您慶祝圣誕節(jié)吧?

TheFilmStage:是的,我慶祝。

泰勒·陶爾米納:你知道那些幾乎伴隨你一生的裝飾品嗎?這些物品隨著時(shí)間推移變得有種奇特的力量,不是嗎?其實(shí),整部電影都使用了我們拍攝所在的那整個(gè)社區(qū)貢獻(xiàn)出來(lái)的東西。每個(gè)鏡頭里都能看到人們最有情感寄托的物品。這是件很令人驚嘆的事情。如果那些回憶能以某種方式在這個(gè)房子里以物理的形態(tài)重疊的話,它們會(huì)形成一種濃密的霧氣——你甚至無(wú)法穿過它們!

不過確實(shí),巴黎·彼得森(ParisPeterson)是我們的美術(shù)指導(dǎo),他真是一個(gè)敏感的天才,一個(gè)特別出色的人。他為整棟房子貼了壁紙。你要知道,電影里的那棟房子其實(shí)取材自四棟不同房子的空間。而這四棟房子中,有三棟的女主人在那一年(也就是去年)去世了。那些孩子們正準(zhǔn)備把這些房子賣掉。我們恰好在那個(gè)時(shí)間點(diǎn)完成了拍攝,而這也基本就是電影的劇情本身。

TheFilmStage:感覺就像現(xiàn)實(shí)魔法般地溢入了這部電影。

泰勒·陶爾米納:完全同意。這一切真的太瘋狂了。不過,現(xiàn)在這些人有了這部電影作為一件美麗的紀(jì)念品。至于你可能最先想到的那棟主要的房子,我們實(shí)際上對(duì)它做了完全的改造,把它變成了一個(gè)記憶的渦流。

《米勒角的圣誕夜》劇照

TheFilmStage:作為《OnCinema》(一部美國(guó)喜劇網(wǎng)絡(luò)連續(xù)?。┑姆劢z,我必須問一下您和格雷格·特金頓(GreggTurkington)的合作。

泰勒·陶爾米納:天哪,他不是太棒了嗎?

TheFilmStage:是??!我覺得他在電影中似乎帶入了一些《OnCinema》里的風(fēng)格。他那種近乎機(jī)械化的動(dòng)作和單調(diào)的臺(tái)詞,無(wú)論是在電影還是節(jié)目里,總讓人感覺有點(diǎn)外星人般的超然。我看他表演了這么多年,到現(xiàn)在還不知道他是不是能轉(zhuǎn)動(dòng)脖子。

泰勒·陶爾米納:[笑]我懂!而且我覺得那種僵硬感可能和我給他的表演方向有關(guān)。我確實(shí)希望他表現(xiàn)得完全非人化,這一點(diǎn)在電影中很明顯。他通過肢體語(yǔ)言很好地傳遞了這一點(diǎn)。他和邁克爾追趕艾米麗、希望抓住她帶著百吉餅逃跑的那段奔跑的場(chǎng)景簡(jiǎn)直太精彩了。我覺得格雷格一定會(huì)喜歡這部電影的。

TheFilmStage:他還沒看過這部電影嗎?

泰勒·陶爾米納:還沒有。但在整個(gè)過程中,他都非常積極。他真的是一個(gè)非常了不起的人。

TheFilmStage:您是如何與格雷格·特金頓(GreggTurkington)和邁克爾·塞拉(MichaelCera)結(jié)緣的?又是怎么把他們招募進(jìn)來(lái)的?

泰勒·陶爾米納:邁克爾在2019年看了《火腿黑面包》,然后聯(lián)系我說他非常喜歡這部電影。接著大約一周后,他跟我說他想和我一起寫一部電影。一開始我并不確定自己是否能寫一部主流喜劇片——這不是我的強(qiáng)項(xiàng),但我覺得可以聊聊看。后來(lái)他向我介紹了他想拍的電影,我才明白他為什么會(huì)想到我:我們的創(chuàng)作理念很相近。我們和埃里克·伯杰(EricBerger)一起完成了《Gummy》的劇本創(chuàng)作。從那之后,我們就一直在進(jìn)行創(chuàng)意合作。我希望《Gummy》能成為他的導(dǎo)演首作,我們正在努力盡快推動(dòng)它的制作。至于格雷格,是邁克爾把我介紹給他的,之后一切就自然而然地發(fā)生了。

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