今晚聊大家都在等的，正在熱映的國產片：

《誤殺3》

一、

聊《誤殺3》，要聊缺點，避不開兩部片，一部是《重生》，一部是《消失的她》。

因為這三部真的有相似之處，故事和結構跟爛片《重生》類似，都是官民對立（這實際也是《誤殺》系列每一部的主題），權力和貪欲膨脹，罪惡頻發(fā)，受害者家屬聯(lián)手做局復仇。布局和反轉的手法又跟《消失的她》很像，受害者之一引主角入局，全程演戲，只為讓主角開口說出真相。

整個《誤殺》系列都是父親救女兒，都在東南亞，都注重不斷的反轉，反轉也有時候過分粗暴。

這些相似的存在，自然一開始就削弱了不少懸疑感。

當然這也不至于是抄襲，《誤殺3》和《重生》立項的時間差不多，故事細節(jié)也都不同，這種結構無數(shù)電影用過，包括《消失的她》也是陳思誠自己的片子，更談不上抄。

我們只是想說，這種像，更多來自于缺乏新意，屬于大家都往最容易想到的地方去寫劇本，最后就撞了，這也是電影最大的缺點——懸疑手法和結構的“標準化”“模版化”，讓你一眼就看得出來這是陳思誠出品的電影。

主題的類似讓你對共情門檻也變高了，畢竟誰能一次又一次對同一個主題有感覺？

不過這也不意味著《誤殺3》和《重生》一樣到爛片的程度，不管是單獨看還是對比看，前者都比后者好多了，尤其是對人物的寫法，這次是比《誤殺2》進步很多的。

《誤殺3》在一個相似的故事里，他幾乎把《重生》犯的錯都規(guī)避了，更像是一部對《重生》這個故事更成熟的拍法的示范。

這也是他缺點的一體兩面，畢竟流水線產品的標準化作業(yè)，同時也意味著不容易出錯，是經驗和目的導向的創(chuàng)作。

值回票價嗎？那就看你能不能接受這種不出錯的流水線和標準化了。

————劇透線————

二、

再來說說優(yōu)點，不管大家再怎么對陳思誠無感，我都得承認這次肖央的這個角色，被他寫得比他以往任何一個作品都“有戲”。

我們經常說，陳思誠是中國電影最成功的產品經理，這話在這部《誤殺3》里同樣有效。

他非常敏銳的察覺到，不管是自己前幾部還有其他作品里，以暴制暴的復仇套路固然大家不討厭，可也實在是看太多了，太容易膩了，看點不能夠再簡單押在表面的暴力這里，而要放回文戲上面，

所以到了這部，他讓肖央這個角色最終傳遞的是人性的模糊，混沌，搖擺不定也不可定。這支撐起了觀眾對最后真相的好奇。

所以看似故事不新，反轉也并不算難猜——億萬富豪鄭炳睿（肖央飾）的女兒被綁后，鄭炳睿被迫按照綁匪的要求，去從前待過的福利院和倉庫，故地重游，最后揭露綁架案跟數(shù)年前的619爆炸案相關，鄭炳睿和安全署長都牽涉其中，爆炸案受害者的家屬想要討回真相。

但觀眾還是會好奇，原因就在于這里面最“不對勁”，但又能被歸納為“情理之中”的地方，都在人物這里。

比如鄭炳睿一開始的形象是一個愛女如命的父親，愿意為了孩子不惜代價，不惜危險，但在綁匪要求答題的時候，鄭炳睿聽出了問題跟自己過往有關，回答就會暴露部分自我，會猶豫，在最后一個問題上，他拖到了最后一秒才回答。

綁匪要求他將陌生孩子帶過去，跟他的女兒作人質交換的時候，鄭炳睿第一反應不是答應，也不是拒絕，而是把跟綁匪對話的手機一扔，大喊“我不玩了”。

這兩處處理一舉多得，既體現(xiàn)了人性幽微的一面，又提升了劇情的刺激度，讓故事自然往更殘酷血腥的方向發(fā)展。

最終得出了幾乎是救了這個片子的那個高潮——鄭炳睿在兩個炸彈遙控器中，選擇了出乎所有人意料的那個。

他的良知跟情感一樣有限，尤其在生死面前，也正是這種逼到盡頭的有限，在那一瞬間，最大程度地抵達了真實。

最終，他之前愛女兒是真的，但他最愛自己也是真的，兩點在一個角色身上同時完成了。

人與人之間也不是誰對誰復仇，誰虧欠誰如此簡單，而是暫時性的受害者和加害者的關系，二者不斷發(fā)生輪換。

鄭炳睿最早是受害者，被拐賣成為孤兒，而為了自保和更有安全感地活下去，他選擇參與施害的鏈條，成為了延續(xù)犯罪行為的加害者。

而被他所害的孩子的家屬，借助這次表演性質的布局，“綁架”孩子，將鄭炳睿重新放在精神受害的位置上，經歷尋找和目睹孩子“受創(chuàng)”之痛。

安全署署長也是如此，他作為拐賣兒童鏈條的受益者和包庇者，是顯而易見的加害者，但家屬對他孩子的“綁架”，也同步顛覆了他的身份，他被迫和家屬曾經的遭遇一樣，面臨失親。

這種在犯罪邊緣徘徊的非常規(guī)關系，能得以成立，且顯得合情理而非戲劇化，背后原因自然指向了高官權力的失控，政府公信力的坍塌。

三、

還有一個很有意思的地方。

上一部反轉都靠閃回的問題，這部雖然依舊還有，但是做了一個新方法去改正——讓所有主觀視角都不可信。

拿鄭炳睿的結尾來說，他知道最后大勢已去，注定要失去所擁有的一切，才講出了關于619案的最后一版答案，說孩子的死實際是意外。

但即使如此，也并不可信，因為導演在視聽上用的是主觀回憶視角，作為署長的對接人，只有他知道全部的真相。

這樣的設計，跟前面他看孩子的表演時，聽聞章魚愛子的隱喻，說章魚生下孩子后，都會離開孩子，甚至付出生命，孩子還在自己和老師手腕上蓋了章魚的章，以及他熱衷于做慈善和禮佛，對比出了很深的譏諷。

這也聯(lián)系到了電影另一個設計，鄭炳睿跟執(zhí)意復仇的警察張景賢，以及失去孩子的家屬們，形成了一組對照。

鄭炳睿被迫成為孤兒，每天活得膽戰(zhàn)心驚，張景賢懷孕的妻子身為警察，想要找出案件真相，結果被署長暗殺，張景賢日日做與妻兒有關的噩夢，別的受害者也難以從失親的情緒里走出，某種意義上，他們都曾經歷漫長的黑暗和絕望。

但同在無光的世界里，他們的選擇卻截然不同。鄭炳睿選擇從認知上掩耳盜鈴，以受害者的身份掩飾自己的過錯，假意對罪惡視而不見，并用禮佛的方式，迎接自認為的新生。

而警察以及家屬們，選擇堅持樸素的公正觀念，找出真相，給孩子們一個交代，讓做錯的人得到懲罰。

就像鄭炳睿說的，他認為眼前的人間就是地獄，而選擇復仇的人們，所做的一切，正是對這句話的回應：人間是人間，不應該是地獄。