文I怡然自樂

前言

一夜爆火在內娛早已屢見不鮮。

“208萬天價日薪”可不是說說而已。

演員這個職業(yè)成了無數(shù)人眼中的“香餑餑”。

大家趨之若鶩，紛紛渴望一夜成名。

但殊不知這也引發(fā)了“行業(yè)危機”。

早前綜藝上，章子怡便滿是不屑，坦言：“演員是什么很低級的職業(yè)嗎？什么人都能來分一杯羹”。

可見，演員也不好干。

而如今大環(huán)境經濟不景氣的壓力下，大批演員也將面臨“影視寒冬”。

或許對于一線演員來說，這無足痛癢。

但是那些七八線小演員，卻不得不面臨“失業(yè)潮”。

01

演員失業(yè)潮已成為當下影視行業(yè)不可忽視的現(xiàn)象。

知名導演樊昊侖指出很多演員面臨失業(yè)困境。

而影視行業(yè)也從曾經的輝煌逐漸淪為貧困行業(yè)。

2017年全國共生產970部電影，其中票房達到10億元量級以上的影片僅占總影片數(shù)的1%。

這充分體現(xiàn)了電影票房集中在頭部電影的現(xiàn)狀。

對于演員來說，頭部演員如沈騰、馬麗、吳京等憑借自身的票房號召力和高人氣，成為制片方的首選，資源豐富。

而那些不太知名的小演員則面臨著無戲可拍的局面。

以影視基地的群演為例，他們的片酬低且不穩(wěn)定。

一年到頭可能也就掙個幾千塊錢。

在消費較高的地方，他們的生活十分艱難，住的地方又小又破，吃的也很簡單，卻依然抱著一絲希望，盼著能有機會出名。

眾所周知，2018年“偷稅漏稅”事件后，影視行業(yè)開始調整。

頭部演員的天價片酬受到限制，影視劇集數(shù)和制作成本縮減，導致大量群眾演員被市場淘汰。

2019年，影視寒冬期持續(xù)，近1884家影視公司關停，行業(yè)頭部公司凈利潤降幅持續(xù)走低。

就連老牌資本華誼兄弟甚至都虧了高達上億。

各大影視公司減少影視項目投資，出現(xiàn)“頭部演員有戲拍，腰部演員打包進綜藝，尾部演員失業(yè)”的情況。

這種情況的發(fā)生或許早已有跡可循。

近年來，影視行業(yè)整體呈現(xiàn)低迷狀態(tài)。

一方面，作品產出數(shù)量有所減少，且質量參差不齊，導致觀眾的觀影熱情下降。以今年暑期檔為例，多部電影票房慘淡。

比如《云邊有個小賣部》雖有全明星陣容，制片成本高達4.97億，但上映兩周票房十分不理想，遠遠達不到最初預期。

后期，甚至虧損嚴重。

《頭腦特工隊2》《海關戰(zhàn)線》《默殺》等電影營收同樣不佳。

這種情況使得影視行業(yè)整體營收慘淡，自然就會篩選掉許多尾部演員。

另一方面，觀眾對影視作品的要求越來越高，不再滿足于低質量的內容。

這使得一些缺乏創(chuàng)意、制作粗糙的作品難以獲得市場認可，進一步加劇了行業(yè)的困境。

02

電影界“強者愈強，弱者愈弱”的馬太效應十分明顯。

從資源分配來看，實力派演員和知名導演占據了大部分優(yōu)質資源。

觀眾很明顯更傾向于選擇張藝謀、徐崢、馮小剛、陳思誠等知名導演的作品。

因為他們的爛片概率遠小于小導演。

而底層演員費盡心力參演的影視作品可能很快被遺忘，其營收甚至比不上大制作電影的邊角料。

此外，電影單個票價不斷上漲，線下觀影試錯成本增加。

這也使得觀眾更加謹慎地選擇影片，進一步加劇了資源向頭部集中的趨勢。

成也流量，敗也流量。

目前，老戲骨的票房號召力略遜于流量演員。

可實力派新生演員越來越少，有的只是曇花一現(xiàn)的流量明星。

從一些流量明星參演的電影來看，爛片概率特別高。

比如肖戰(zhàn)、孟美岐主演的《誅仙1》，豆瓣評分僅4.8；

鹿晗主演的《上海堡壘》票房與《誅仙1》可謂是不相上下，同為難兄難弟。

中國影視圈演員的孵化似乎越來越快，一旦明星有流量，就會被迅速推向市場變現(xiàn)，缺乏時間和經驗的打磨。

這種快節(jié)奏的孵化方式很難培養(yǎng)出優(yōu)秀的演員。

反而毀掉了中國新生代演員的潛力。

再加上前兩年疫情對影視行業(yè)造成了巨大沖擊，演員的工作機會也相應減少。

同時，市場需求的變化也對演員失業(yè)產生了影響。

觀眾的審美和口味日益多樣化，對影視作品的質量和演員的演技要求更高。

此外，行業(yè)規(guī)范的加強也使得一些有不良記錄的演員被市場淘汰。

比如，對于存在違反行規(guī)、道德失范等劣跡污點演員，行業(yè)采取零容忍的態(tài)度。

這在一定程度上減少了演員的就業(yè)機會。

03

雖然頭部演員在失業(yè)潮中依舊擁有較多的資源，但也面臨著競爭加劇的壓力。

以沈騰、馬麗等頭部喜劇演員為例。

盡管他們的電影票房依舊可觀，但隨著觀眾對作品質量要求的不斷提高。

他們在挑選劇本時也更加謹慎。

頭部演員的片酬雖然相對較高，但也有所下降。

從曾經的天價片酬逐漸回歸理性。

二三線演員則陷入了尷尬的境地。

他們的片酬大幅縮水，工作機會也明顯減少。

曾經能拿到幾百萬片酬的二線演員，現(xiàn)在可能只有幾十萬，甚至更少。

為了維持生計，他們不得不降低身段，參加各種綜藝節(jié)目。

或者在一些小制作的影視作品中擔任配角。

然而，即使如此，他們的競爭壓力依然很大。

因為有大量的同行也在爭奪這些有限的機會。

底層演員的處境更加艱難。

他們的片酬本來就很低，現(xiàn)在更是難以維持生活。

許多底層演員無戲可拍，只能選擇轉行或者從事其他兼職工作。

一些群眾演員為了生活，不得不去做快遞員、服務員等工作。

他們曾經懷揣著的演員夢想，在現(xiàn)實的壓力下逐漸變得渺茫。

在失業(yè)潮下，演員們紛紛嘗試多元化的自救方式。

一些演員轉戰(zhàn)短劇市場，短劇以其低成本、快產出的特點，吸引了不少投資方。

近期，一些演員通過出演熱門短劇，逐漸積累了人氣和口碑。

雖然短劇的片酬相對較低，但至少為演員們提供了一個展示自己的平臺。

還有一些演員選擇當網紅，通過直播帶貨等方式增加收入。

他們利用自己的知名度和粉絲基礎，在直播平臺上推銷各種商品。

雖然這種方式可能會被一些人認為是“自降身價”。

但是，對于許多失業(yè)的演員來說，這是一種無奈的選擇。

04

演員失業(yè)潮雖然給整個影視行業(yè)帶來了巨大的沖擊。

不過，從另一個角度來看，也可能帶來一些積極的影響。

首先這次危機有助于篩選出真正有實力的演員。

在競爭激烈的環(huán)境下，那些只為了賺錢一時興起加入影視圈的演員和導演將被淘汰。

留下來的是真正熱愛表演、有才華和實力的人。

此前因《狂飆》爆火的張頌文和高葉，他們憑借劇中出色演繹，讓觀眾看到了配角的光芒。

“配角演員上桌”，證明了在這個行業(yè)中，演技才是決定演員成敗的關鍵。

未來，這些有實力的演員將有更多的機會展示自己的才華，為觀眾帶來更多優(yōu)秀的作品。

其次，演員失業(yè)潮可能會改變演員孵化原則。

過去，中國影視圈演員的孵化似乎越來越快。

一旦部分明星有流量，就會立馬想著要把流量變現(xiàn)，提高他們的商業(yè)價值，然后在過氣的時候又將他們扔掉，賺一波快錢再尋找下一批流量小生。

這種快節(jié)奏的孵化方式很難培養(yǎng)出優(yōu)秀的演員。

反而毀掉了中國新生代演員的潛力。

然而，隨著觀眾審美在提升，大家不再只追求流量明星，只追求流量的結果只會是血本無歸的慘淡票房，不會有觀眾買賬。

內容創(chuàng)新是影視行業(yè)走出困境的關鍵。

影視行業(yè)應不斷推出高質量、有深度的作品，滿足觀眾的需求。

比如，《覺醒年代》《長津湖》《流浪地球2》等作品，以其深刻的主題、精良的制作贏得了觀眾的廣泛贊譽。

同時，影視行業(yè)也應注重題材的多樣性，滿足不同觀眾的口味。

此外，還可以借鑒國外優(yōu)秀影視作品的經驗，結合本土文化，進行創(chuàng)新創(chuàng)作。

這將推動影視行業(yè)向更加健康、可持續(xù)的方向發(fā)展。

最后，演員失業(yè)潮也為影視行業(yè)的轉型提供了契機。

隨著觀眾對內容質量的要求不斷提高，影視行業(yè)需要不斷創(chuàng)新和變革，以滿足觀眾的需求。

比如，網絡劇、短劇的火爆顯示觀眾對內容的渴求，只有堅持原創(chuàng)，提升劇本質量，才能吸引觀眾重拾對影視劇的信任。

同時，政策引導也將加強對行業(yè)的監(jiān)管，整治行業(yè)亂象，為影視行業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造良好的環(huán)境。

對于演員來說，未來的發(fā)展需要不斷提升自身的綜合能力。

像楊冪和趙麗穎，都拿出了有力的作品轉型。

趙麗穎在一眾女星中斷層領跑，靠著《風吹半夏》拿到了飛天獎女主。

楊冪雖然后勁不足，還未獲獎，但今年她在《哈爾濱一九四四》這部劇中飾演的反派角色，也讓很多觀眾印象深刻。

畢竟才華皆一切，演員還是要靠作品說話。

結語

總之，演員失業(yè)潮雖然給演員們帶來了巨大的困境，但也為影視行業(yè)帶來了轉機。

在這個過程中，演員們需要不斷提升自己的實力，適應市場的變化；

影視行業(yè)也需要不斷創(chuàng)新和變革，以實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

相信在未來，真正有能力的演員一定會脫穎而出，為中國影視圈注入新鮮血液。

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