作為一名封心鎖愛的都市麗人，最近我陷入了一場單相思。

每天，我睜眼就在想念一個正直、善良、有閱讀量的人，滿心都是電影《好東西》里的單身媽媽鐵梅。

兩周前，天空一聲巨響，《好東西》在我的朋友圈閃亮登場。

接下來的每一天，我的同事都會有一個陷入其中，樂子人每天樂不思工，今天收meme圖，明天搞印象表，滿臉都是不屬于牛馬的快樂笑容。

熱愛脫口秀的同事，把《好東西》奉為年末最強專場，金句張口就來：

“追憶過去是油膩的開始?！?/p>

“月經怎么了？這個世界上有一半的人都在流血！”

“什么是男子氣概”，“一種有毒的東西?！?/p>

......

甚至不少人用好東西的金句，辣評起了今年華人春晚《再見愛人》。

直到今天，30萬人在豆瓣打出9.1分，《好東西》的票房更是一路高升到了2億。

有人將其作為“2024年crush大考”，通過測試的關系才能稱之為愛情，還有人說看了《好東西》，開始懂了愛情。

但另一方面，我百思不得其解：

《好東西》里的愛情，怎么和我之前看過的愛情片，都不一樣呢？

《好東西》，好東西！

《好東西》的故事并不復雜，3個女性和3個男性之間的故事。

因此，人物關系也不太復雜，一張圖就能看懂：

以上“432”的組合已經能讓我精神崩潰了。

作為單身媽媽的王鐵梅，還能在保持高強度工作的情況下，給空調加氟、能通馬桶、能幫鄰居處理尾隨渣男、能抽空和男人調情，以及關注小孩情緒和成長。

這么完美的女人，當然一定要有一些拿不出手的男性伴侶了。（下面有輕微劇透，請酌情食用）

趙又廷所飾演的前夫，乍一看很進步——他愿意做家庭主夫，會提出主動結扎，會背上野千鶴子，甚至懂得結構性壓迫。

但細細一看會發(fā)現，全是假的：

他愿意承擔家務是因為他不想去上班，聲稱為前妻做的結扎手術根本沒有真的去做，說愛孩子，但堅持讓她學他認為更好的興趣班。

而前夫哥的競爭者，另一位男士章宇，中國最具性張力的男演員之一。

和宋佳組合在一起能有實力爭奪“中國最具性張力cp榜”第一名的男人。

在《好東西》里長這樣：

沒了性張力的章宇，變成了搖滾鼓手小馬，一個拉黑父親、用自己母親照片當手機桌面的“非典型男性”。

小馬表現得彬彬有禮，倆人看似也相處得輕松愉快。

然而在說看過了鐵梅寫過的所有報道，但鐵梅她被全網罵時，他還沉浸在“拉黑鐵梅，讓她知道我生氣了”的幼稚行為里。

這種配置，看起來好像既可以破鏡重圓，也能談一場轟轟烈烈的狗姐戀。

然而不是傳統(tǒng)嬌妻的鐵梅，念叨著“上床哪有上輔導班”重要的嬌妻，把小馬推下床，給前夫擺臉子，一腳踢翻了這個戀愛大盤。

鐵梅這邊封心鎖愛了，那能稱之為愛情的關系只能在鐘楚曦身上了。

她扮演的小葉，是一個被原生家庭狠狠傷害過的討好型人格，一輩子都在找人愛的“戀愛腦”。

而在電影里，她也確實遇到了一個發(fā)型精致、穿著帥氣、戴副眼鏡，收入不菲，小資又有逼格；

但態(tài)度若即若離、說自己“進入不了一段關系”、享受歡愉的美好又逃避關系帶來的責任、典型Tinder男。

為了這個男人，她遇見鐵梅前，愁腸百結，她苦心孤詣，要死要活。

如果放在10年前，這種電影一定有“女主女配搶男人、女主生活中出現問題男主從天而降、倆人歷經千辛萬苦在一起”的都市橋段。

……中間或許也會有女主女配雌競的爛俗戲碼。

然而，這部電影繞過了這些套路。因為它要探討的，并不是兩個女人如何追求愛情、獲得愛情的故事。

鐵梅要寫稿子，小葉要帶小孩，小孩要學打鼓，大家都忙得很。

《好東西》雖然屬于都市愛情片，但它里面的愛情含量，就像牛肉拉面里的牛肉一樣稀薄。

對鐵梅這樣的“大女主”來說，強大到無所不能卻是一種陷阱，而戀愛腦也并不是網上批評的愚蠢，她們其實清楚知道自己在這段關系中的付出與獲得。

大家都有自己的人生主線，都有自我要實現，只是這個過程中，不可避免地，能與他人碰撞出一些，類似荷爾蒙的東西。

但是戀愛談上沒談上，愛情獲得沒獲得，根本不重要。

它是甜蜜的調味品，但它不會讓人傷筋動骨，更不會影響人生主線——就像生活里的愛情那樣。

《好東西》給了陳舊的愛情片以一個新的腳本：

愛情這東西很重要，但是好像也沒那么重要。

當“我”變成愛的主語，人會進入更自由、寬闊，比15種還要豐富的情感關系世界。

而愛，也不只有愛情一種。

觀眾和愛情片，相看兩厭

其實在《好東西》之前，我們都快忘了還有個電影類型叫愛情片。

畢竟影迷都有相類似的體感：這兩年愛情片，越來越不行了。

不僅是評分拿不出手，

作為經典電影類型，愛情片一直是電影市場的一股強勁力量。

2013年，愛情片的票房已經可占全年票房的36%。據統(tǒng)計，2015年的愛情片是46部，與喜劇片并列類型片第二。

到了2016年，愛情片大幅增長，足有99部之多。

愛情片的神話誕生于2017年。

那一年，《前任3》拳打馮小剛《芳華》腳踩陳凱歌《妖貓傳》，19億票房碾壓級超越《星球大戰(zhàn)》，成為了當年賀歲檔票房第一名。

彼時愛情還是文藝電影最好的糖紙，是提票房的良藥。

2018年，一句“一吻跨年”賣出了2.82億票房的《地球最后的夜晚》，成了電影營銷史上經典一筆。

愛情片神話知道從何而起，卻不知道從何而終。

等到2024年扭頭一看，票房排行榜上前10，沒有一部愛情片；

2023年票房排行榜top10里唯一一部事關愛情的作品是《消失的她》，但卻是負面愛情；

《前任4》作為愛情片救市之作重新出山，結果票房只有10億——和鼎盛時期的19億相去甚遠；

去年最熱的兩部愛情片，只留下了一個《燃冬》吃冰梗，和“張萬森，下雪了”的流行語，轉身消失在了電影院里。

票房的失敗，意味著《失戀33天》以890萬成本撬動了3億票房的神話一去不復返，愛情片的性價比越來越低，市場也給出了最直接的反饋：

減少愛情片的投入。

如今豆瓣上搜“愛情，華語，6-10分”的電影中，2021年17部，2023年僅有7部，仍在上映愛情片像是過去幾年的壓貨，紛紛清倉甩賣。

過時的愛情電影，像一種滯銷二手玫瑰，已經懟不上這屆影迷的心趴。

〓電影《穿過月亮的旅行》，豆瓣標記僅有4萬人看過，評分6.4

遙想大學的時候，我還是一個每天幻想轉角遇到愛的人，那時候我最愛的國產愛情電影還是《甜蜜蜜》，深夜會為了男女主的言行落淚。

現在，代表著都市男女感情的小妞電影已經隨著白姐一起殉了，車禍墮胎出軌的路子已經讓人捏緊鼻子，白月光大颯蜜也不再符合時代潮流。

也有導演，“工作、加班、PUA、異地戀、原生家庭”這些議題，隨機抽取幾個標簽，生成一個國產愛情片的基礎框架。

但是依舊水花不大，成色一般，效果不好。

無論是從票房還是口碑來看，市場和觀眾似乎都不再需要愛情片。

喜劇、懸疑、科幻、動作越來越紅火，甚至文藝片的受眾都比愛情片高得多。

中國觀眾，真的不需要愛情片了嗎？

年輕人代謝掉愛情了，嗎？

影視本質是對當下社會切片的反射，愛情片的模版化，一定程度上也是社會現實的反映。

前些天，民政部剛剛發(fā)布數據，2024年上半年全國結婚登記343萬對，這個數據和去年相比，減少了49.8萬對，創(chuàng)下近年新低。

從2014年開始，結婚率就進入了“下跌的10年”。雖然2023年有回升，但今年上半年的數據表明：適婚男女已經不想結婚了。

而戀愛的帖子下面，網友自發(fā)組成勸分小隊、戀愛腦警告小隊，并順便留下一句警示名言：

“記住，這個世界上唯一需要你付出的男人，只有財神。”

從電影到網文，甚至到游戲領域，當下流行文化作品的受眾要求“無cp”，“搞事業(yè)”、“走劇情”的呼聲越來越高。

從糖酒到鮮花再到鉆石、婚紗攝影，被“不結婚的年輕人”重創(chuàng)的行業(yè)越來越廣。

反射到影視文化里，就是有警示作用的《消失的她》，圍觀破碎婚姻的《再見愛人》——因為當今社會，戀愛腦是一種絕癥，愛情是羞恥品。

是大家進化成了不需要愛情的個體，還是主動放棄了愛情的能力？

《2023中國電影市場年度盤點報告》顯示，雙人觀影的類型占比中，愛情片以62%的占比位列第一；

《愛情神話》2.6億票房和《花束般的戀愛》近億的票房，都說明觀眾也并不是不看愛情電影。

只是過去的戀愛模式，太腐朽，太老土。

曾經，很多人的愛情觀，從這樣的影視作品中萌芽的，比如當初的小妞電影。

2009年章子怡主演的《非常完美》打響內地小妞電影第一槍，也給無數青春期的女孩們造了一場巨大的幻夢：

長大后，我們會進入一個時尚雜志社，每天光鮮穿梭在繁華的CBD，會遇到些雞飛狗跳的事情，但總能在2個小時內解決掉；

下班后會丁零當啷地跑到閨蜜家里，和她一起喝酒吐槽老板、同事，順便分享下情感八卦。

小妞電影里的主角其實除了愛情以外沒有別的煩惱，但最終總會happyending，美麗時髦的女主，帥氣深情的男主，完美的美夢。

每個做過小妞電影夢的女孩，如今都進入“誰偷走了我的人生”的疑惑里。

“如今再看小妞電影，發(fā)現她們的生活定格在25-28歲之間，人生主旋律就是愛情，其他都只是輔料。但如今28歲的我，最大的困境是‘這工什么時候才是個頭’。

在小妞電影里，愛情是必需品，但在精力、時間都有限的生活里，愛情是一種奢侈品，不買也餓不死。”

女孩們醒了，前任系列的男性愛情主義的精神內核，也在一次次的鐵拳中被矯正了。

新時代的愛情敘事，既不是原來傳統(tǒng)童話電影里的公主王子，也不是男性愛情電影里的白月光舊夢。

它成了當下最難寫的劇本類型之一，選擇標簽化爽到底，還是披荊斬棘重新書寫愛情新模式，是編劇、制作方面臨的選擇題。

《愛情神話》里，愛情是可以和前妻、crush、被追求者一起享用的下酒菜；

《熱辣滾燙》里，愛情是一副學習拳擊的手套，也是一頓不愿再吃的牛蛙；

《好東西》里，愛情又是一種成年人的“課間的十分鐘”。

而對我們來說，認清小說不靠譜、舊敘事已褪色后，生活又將另一個問題輕輕放在我們面前：

對于現代人來說，愛情的比重又該價值幾何？

我們是觀眾，也是劇中人，更是定義愛情是什么的創(chuàng)世神。如何對待愛情，也是每個人一生的課題。

不過，也能聽聽邵藝輝的那句話：

“愛情不是洪水猛獸，愛情該是讓你快樂的東西，讓你快樂的東西，就是好東西?！?/p>