大概誰都沒想到，有生之年竟還能看到《角斗士》的續(xù)集。

2000年，導(dǎo)演雷德利·斯科特花費(fèi)1億美元（約7.33億人民幣）為眾人打造出一場恢宏磅礴、震撼人心的羅馬史詩。

此片不僅最后攬獲了全球4.6億美元（約33.74億人民幣）的超高票房。

還橫掃了當(dāng)年的奧斯卡。

12提5中，捧起最佳影片的獎杯，也成就了羅素·克勞 的影帝頭銜。

24年過去了。

終于等到了第二部回歸。

同樣的古羅馬背景，同樣由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)。

引進(jìn)內(nèi)地院線后，宣稱：

真正R級，一刀未剪

還謹(jǐn)慎提醒：

未成年人謹(jǐn)慎觀看

是噱頭嗎？

還真不是。

148分鐘時長，從頭到尾幾乎都充斥著赤身肉搏、鮮血四濺的畫面，沒有一絲回避與修剪。

那么，到底質(zhì)量如何？

魚叔先給大家驗驗貨——

《角斗士2》

GladiatorII

在很多影迷心中，《角斗士》都是好萊塢經(jīng)典的史詩大片。

冷兵器的視覺奇觀，是最大的看點之一。

劇組實景打造古羅馬場景。

血腥戰(zhàn)爭與野蠻殺戮的震撼感，在冷兵器碰撞交鋒中展現(xiàn)得淋漓盡致。

更不用說，作為尺度保障的角斗場戲份。

砍腳，刺胸，手起刀落腦袋離家……

說R級，我都感覺小瞧了它。

并且，劇組還找來了5只真老虎。

配合上CG特效的使用，在保障演員安全的前提下，最大程度上還原了斗獸場的殘暴。

哪怕如今再看，《角斗士》依然是難以超越的品質(zhì)典范。

很多人壓根不敢奢望還有續(xù)集。

沒想到，24年后續(xù)作真的來了，而且規(guī)模變得更大了。

拍攝第一部時，雷老覺得羅馬角斗場遺址不夠大，利用各種技術(shù)裝點出一個更為大氣的圓形競技場。

到了續(xù)作，成本高達(dá)3.1億美元（約22億人民幣），可以說是今年好萊塢投資最大的一部A級大片。

劇組在長達(dá)八公里的區(qū)域內(nèi)，真實搭建起一個羅馬古城。

包括角斗場、古羅馬城區(qū)以及巨大的皇帝雕像等景觀。

角斗場中的裝置，也進(jìn)一步升級。

比起第一部的老虎，這次則有兇猛的犀牛出場。

甚至還原了史書中記載的角斗場水戰(zhàn)。

圓形的場地中央，游弋著嗜血的鯊魚。

兩隊?wèi)?zhàn)艦在震耳欲聾的叫喊聲中，拼命廝殺。

而船上的人，不是被對手砍死，就是被鯊魚吞噬。

當(dāng)然，赤身肉搏的對打也不會少。

本片還重現(xiàn)了前作中經(jīng)典的雙刀砍頭的R級畫面。

戰(zhàn)爭場面同樣升級。

在實拍與CG技術(shù)的雙管齊下中，本片開篇就是一場海戰(zhàn)攻城戲。

不過說到底，這些場面對于現(xiàn)在的好萊塢來說，并不難實現(xiàn)。

這20多年來，觀眾接受視覺奇觀的刺激閾值，早就成倍攀升。

真正決定電影成敗的，還得是故事，人物，以及主題的表達(dá)。

當(dāng)年《角斗士》的成功，不僅僅是依靠壯麗恢宏的場面。

它還講述了一個英雄逆襲、反抗暴政的故事。

主角馬克西蒙斯，原本是一個驍勇善戰(zhàn)、人人敬仰的大將軍。

因為一場篡位，家破人亡。

為了復(fù)仇，他在角斗場中過五關(guān)斬六將，一步一步走近自己的仇人。

最終，馬克西蒙斯用自己的英雄魅力感動眾人，也用自我獻(xiàn)祭的方式完成自己的使命。

而在這個過程中，羅馬帝國的權(quán)力斗爭與政治陰謀也層層疊起。

就這樣，一個英雄的傳奇故事在厚重的歷史中綻放出耀眼的光芒。

不少人將《角斗士》定義為一出「王子復(fù)仇記」模式的故事。

《角斗士2》也走了同樣的一條路。

而且這復(fù)仇的，還是一個真正的王子。

*****以下內(nèi)容涉及劇透*****

這次的時間線，發(fā)生在馬克西蒙斯死去的20多年后。

此時的羅馬帝國，掌握在一對殘暴的兄弟君王手中。

在他們的統(tǒng)治下，羅馬社會矛盾愈發(fā)尖銳：皇室貴族極盡奢華，普通百姓食不果腹。

兩位皇帝還瘋狂掠奪他人的國土，擴(kuò)展羅馬版圖。

主人公盧修斯的家鄉(xiāng)就遭到了無情的侵略。

妻子被射殺，家園也被一燒殆盡。

而作為士兵的他被俘虜，成為奴隸。

從此，盧修斯復(fù)仇的怒火，一直在心中燃燒。

盧修斯身強(qiáng)體壯，在角斗賽上表現(xiàn)出眾。

因此被一個奴隸主看中，買下了他。

不過，奴隸主不僅僅看中了盧修斯的戰(zhàn)斗力，更看出了他身份的不一般。

其實，盧修斯是羅馬公主露西拉的兒子，同樣也是死去的英雄馬克西蒙斯的兒子。

馬克西蒙斯死后，作為唯一的皇位繼承者，盧修斯極有可能成為權(quán)力斗爭的犧牲品。

露西拉為了保護(hù)兒子的性命，便將盧修斯遠(yuǎn)送他鄉(xiāng)。

不承想，這一走就是20多年。

等他再回來時，王子卻變成了奴隸角斗士。

盧修斯如同他的父親一般，在一場又一場的生死搏斗中過關(guān)斬將，收獲人心，一步步走向自己的仇人。

不難看出，《角斗士2》無論是故事架構(gòu)還是人物塑造幾乎與前作一毛一樣。

然而這部續(xù)作的口碑卻遠(yuǎn)不如第一部，甚至還有繼續(xù)下滑的趨勢。

在中國內(nèi)地的票房也慘不忍睹。

上映五天，累計2700萬，預(yù)測總票房僅4400萬。

同樣的題材、同樣的故事，為何大家不買賬了呢？

與前作相比，差距最明顯的一個地方，是角色塑造。

盧修斯與馬克西蒙斯的生命軌跡很相似。

家人慘死、家園毀滅、地位隕落，都讓他們身上披有一層悲情英雄的色彩。

而羅素·克勞細(xì)膩的演技，加上自帶的憂郁氣質(zhì)，給角色增添了非常豐富的魅力，無愧于影帝的桂冠。

這次的主演保羅·麥斯卡，其實也是新生代演員中不錯的一位。

之前出演的《正常人》《曬后假日》，都受到不少好評。

然而，他這次在《角斗士2》里飾演的盧修斯，卻變成了一個實打?qū)嵉挠矟h。

緊蹙的眉頭，堅毅的眼神，兇猛地殺敵……憤怒有余，柔情卻不足。

雖說不算差，但總感覺層次感不足。

本片也如前作，設(shè)計了讓盧修斯抱著死去的妻子哭泣的橋段。

比起羅素的表演而言，感染力還是差了一些。

當(dāng)然，演員并不是唯一的問題。

劇本在角色塑造上的偏差，才是最致命的硬傷。

首當(dāng)其沖，就是盧修斯的身份問題。

在前作中，盧修斯與馬克西蒙斯的關(guān)系并不明確，連暗示的指向都沒有。

然而到了本片，盧修斯卻直接成了馬克西蒙斯的兒子。

也許主創(chuàng)自己都知道這樣的轉(zhuǎn)變有些生硬，于是便用各種方式來強(qiáng)調(diào)這一層關(guān)系。

像是閃回前作的畫面，來強(qiáng)調(diào)兩人曾經(jīng)的互動。

讓盧修斯每次打斗之前都抓一把地上的土，來凸顯父子之間的命運(yùn)感。

露西拉也反復(fù)強(qiáng)調(diào)：

你是英雄馬克西蒙斯的兒子，你擁有力量與榮耀。

無論如何，這樣強(qiáng)行認(rèn)父的橋段，還是太牽強(qiáng)了。

更重要的是，前作中反抗暴政與個人復(fù)仇兩條線，是同時捆綁在主角一個人身上，戲劇沖突高度統(tǒng)一。

而到了這一部，卻分拆給了兩個人物。

在前面大部分情節(jié)中，盧修斯的目的就是復(fù)仇。

而反抗暴政的線索，交給了當(dāng)時戰(zhàn)功赫赫、深得人心的大將軍，阿卡修斯。

盧修斯完全被割裂成另外一條單純的暴力故事線。

前期的所有政治斗爭，皆與他毫無關(guān)系。

這就導(dǎo)致，盧修斯王子的身份被做空了。

而他之后抗?fàn)幰庾R的覺醒也非常突兀。

第一次見露西亞時，盧修斯還憤怒地大喊痛恨羅馬、痛恨這里的一切。

他的仇人，正是大將軍阿卡修斯，是阿卡修斯率領(lǐng)軍隊摧毀了他的家園，殺害了他的妻子。

之后他卻得知，阿卡修斯其實心系羅馬人民的未來，只是迫于殘暴帝王的脅迫不得已不停征戰(zhàn)。

在親眼看見了將軍慘死后，盧修斯突然決心拾起那個偉大的羅馬夢。

這樣的成長實在無法讓人信服。

除此之外，前作中對于獨裁者的批判，在本片中也消失殆盡。

第一部中篡位的暴君，正是通過開設(shè)角斗的娛樂活動，麻痹民眾的大腦，以此來鞏固自己的帝國統(tǒng)治。

但到了本片，對于暴力及其背后的政治隱喻，都非常簡單稚嫩。

總而言之，完全沒有前作的深度。

其實除了劇作問題，讓這個IP失效的另一個原因是嚴(yán)重過時。

本來，「王子復(fù)仇記」作為一種故事類型已經(jīng)是非常老套的存在。

可是在24年前，重現(xiàn)古羅馬歷史的宏大場景，還能成為一種獨特的視覺奇觀來吸引觀眾。

觀眾看著荷爾蒙爆棚的男性，在復(fù)現(xiàn)的古羅馬角斗場上與兇猛野獸和殘暴人類對抗，也會感到新鮮、刺激。

然而，這些場面的拍攝與古羅馬觀看角斗比賽，本質(zhì)上是相似的。

即，給觀眾提供暴力娛樂。

羅馬的貴族們都知道，總是單一的肉搏是不行的，需要變著花樣來吸引人們的目光。

20多年過去了，特效技術(shù)日新月異，電影中能夠呈現(xiàn)給觀眾的視覺刺激也一再升級。

此時，如果還是差不多的肉搏與戰(zhàn)爭場面，觀眾的興趣必然會大幅下降。

別說古羅馬肉搏了，現(xiàn)在連超英大片的吸引力都大幅下降。

更何況，《角斗士2》幾乎只是重復(fù)放大原作里的元素，毫無讓人眼前一亮的新意。

當(dāng)然，已經(jīng)年近90的雷老仍舊能夠拿出如此體量的電影是令人佩服的。

但，就像本片最后再次復(fù)現(xiàn)了手扶麥浪那一經(jīng)典鏡頭。

此時，人們心中早已沒有了當(dāng)年澎湃。