編劇只要被姜文用過，就都成藥渣了。

話雖說得糙了些，可道理一點不假。一個打小挨揍都得提前預約的怪家伙，還有啥事兒干不出來呢？

【“直男”】

姜家有三個孩子，姜文排老大，1963年他出生在唐山。家里人都寵著他，他這人性格特別直，心里想啥臉上就寫啥，就因為這個，沒少挨打呢。

被揍倒沒什么，嚇人的是，我媽揍我之前還先來個預約呢。

有這么個經歷，后來想起來都覺得特別無語。凌晨12點的時候，老媽把自己從床上拽起來，也不知道是犯了啥錯，就被結結實實地揍了一頓，揍完才睡覺。

母子倆心里都有數(shù)，沒少動手，但這不影響盡孝。電影拍出來以后，最好的觀影位置肯定是留給父母的，還讓二老給提意見呢。動手的時候可都沒留情，所以他們給出的評價肯定不會摻假。

有一種很“特別”的信任。他和電影的緣分開始于顛沛流離的生活。他出生在唐山，又先后在貴州、湖南居住，直到1973年才安定下來，在北京定居。四處遷移的生活造就了不同的社會閱歷，見得多了，就想把這些拍下來。

1993年8月，姜文的處女作《陽光燦爛的日子》正式開拍。在真正當上導演之前，姜文的身份是演員。

中學時的班主任就像伯樂一樣。有一回開班會，老師留意到平時不怎么愛說話的姜文在表演的時候特別有天賦，就鼓勵他去考表演系。結果呢，第一年沒考上。

1980年再次征戰(zhàn)的時候，中央戲劇學院的大門向其敞開了。張仁里那可是獨具慧眼啊，一番打磨之后，就像是把璞玉雕琢成了明珠，這人后來還成了大導演呢。

拍電影呢，之所以要去推動，就是因為對電影行業(yè)的現(xiàn)狀不滿意。從一無所有開始，既沒錢又沒資源，只有在看樣片的時候，才會感覺自己是“活著”的，而且還很成功。

好作品的觀后感向來是因人而異的，有人從中看到歡喜，有人卻品出悲傷。這部電影票房達到了5000萬，在1995年的榮成，它可是國內票房第一名呢。有了這樣的成績，姜文再拍電影的時候就變得更加謹慎了。

【“讓電影，不只是電影”】

姜文拍《鬼子來了》是有自己的“小算盤”的。

抗日劇跟很多作品一樣，重現(xiàn)了當年日軍在中國的殘暴行徑，起到警示的作用。它告誡國人，面對惡人可不能盲目善良；同時也傳達給日本觀眾，要真正面對歷史，而不是去否認。

更大的作用在于“洗刷冤屈”。不少抗日老電影還被日本人拿到日本去放映，結果起到了反作用。按照電影拍攝的內容，他們用來教育日本年輕人，說中國老百姓個個都是間諜，人人都是不穿軍裝的軍人，這種說辭還強行顯得合理，結果反倒讓“全民殲滅”這種荒謬的想法變得合理化了。

姜文拍抗日題材的電影，就是不想再讓日本那邊有類似找茬的機會。他懷著家國情懷，再加上很有實力的演繹，結果2000年《鬼子來了》在威尼斯電影節(jié)上贏得了滿堂彩。

就只拍自己想拍的，靠著熱愛去推動，這樣才能把一件事做好呢。不過到《太陽照常升起》出來的時候，姜文可被輿論給反噬了。

觀眾說看不懂，差評不少，姜文為此苦惱過，可他從沒懷疑過。票房又不能說明一切嘛，有人看不懂，也有人給出高評價。在知識精英這個層面上，姜文得到了認可，藝術電影的受眾也開始接納他了。

2010年的《讓子彈飛》一上映，就把那種“票房決定質量”的畸形觀念給洗刷掉了。姜文開辟出了一條平衡的道路，這部電影拿下7億票房，刷新了中國電影市場的記錄。從這時候起，市場開始接納風格獨樹一幟的姜文了，還夸他是“站著賺錢”的業(yè)界良心呢，說他是那種真正能把票房大賣、社會批判和藝術水準都集于一身的好導演。

好像有點飄了，《一步之遙》這片子的發(fā)展狀況，讓姜文又回到了原來的樣子。

花了四年打磨的，本以為會是個精品呢。大規(guī)模地宣傳，噱頭堆得滿滿的。結果真上映的時候，影院里安安靜靜的。也不知道該怎么評價，要么閉嘴不說話，要么就是看不懂，這其實已經算是很高的評價了。

得承認是用心了，選角這事很上心，沒用那些整容臉。為了讓畫面達到理想的效果，煙囪重新刷了一遍，鐵軌也鋪上了，還種了一大片鮮花呢。得承認是付出了，不過也得明白，這影片可不是所有人都能看得下去的。

姜文覺得電影得“好看、有趣”，他覺得自己做到了。罵就罵唄，他個人特色很鮮明。電影里是“英雄”，生活中像個孩子，就因為有這種矛盾，姜文這個人就更立體了。

【“終章”】

《邪不壓正》成了“民國三部曲”的最終章。

姜文執(zhí)導的這部電影就像是給老北京寫的一封情書。他那荒誕的拍攝手法重塑了北京城，這既是幻想也是期待。這部電影呢，能拍出肅穆的感覺，也能有幽默的效果。從藝術角度看，姜文真的是無可挑剔，又一次打了個漂亮的翻身仗。

市場對姜文挺寬容的。他執(zhí)導的電影，即便有爭議，但一直有內涵，不會讓人看過就忘。

姜文所求的就是這個。生活里有困惑，那就帶著好奇去拍電影唄，一邊找答案，一邊把答案給拍出來。他呀，從來不去追求完美，十全十美的事兒哪能追求得到呢？只要能把遺憾盡可能地減少就成。

姜文身上貼著個“有態(tài)度”的標簽。他的作品少卻精，大概平均4年才出一部，這既是為了精心雕琢作品，也是為了享受生活。

他不把賺錢當回事兒，大部分時間都用來照顧生活了。在外面嘴巴挺厲害的，可在家里很有責任感。在家的時候就不談工作了，就一門心思陪著妻子和孩子，給兒子喂飯在他眼里也是重要的事兒呢。他明白生活真正重要的東西是什么，畢竟他從小接受的教育就是這樣的。

母親在小時候毫無緣由就辭了工作，沒別的，就是不想上班了。人生就一回，用心去感受，才能發(fā)現(xiàn)被大家忽視和遺忘的美好事物，把這些拍出來，那就是姜文的風格。

電影不能沒藝術，藝術呢，就在生活里一直存在著，還特別有個性，就像一股野蠻的力量長在姜文身體里似的，靠著這股力量，姜文變得獨一無二，在中國電影史上也是獨一份兒的。

新京報2005年10月26日：姜文的“成人儀式”

華聲報1999年5月13日：姜文：我為啥要拍“鬼子戲”呢？