文/羊城晚報(bào)全媒體記者李麗

1958年，新中國(guó)第一部中外合拍故事片《風(fēng)箏》上映，合拍雙方是中國(guó)和法國(guó)。影片問世的6年后，中法兩國(guó)正式建交。多年來(lái)，《風(fēng)箏》在中法電影交流史上有著極其重要的地位，而在中央戲劇學(xué)院電影電視系教授徐楓看來(lái)，早在《風(fēng)箏》拍攝之前，中法之間的電影交流便已啟程。

徐楓長(zhǎng)期從事電影史論教學(xué)研究，尤以法國(guó)電影研究著稱。此外，他親身參與中法電影交流，自1999年起在中國(guó)與法國(guó)統(tǒng)籌和組織了近20個(gè)影展。在近日接受羊城晚報(bào)記者專訪時(shí)，徐楓回顧了中法電影交流的歷史與現(xiàn)狀，分析了中法電影交流對(duì)增進(jìn)兩國(guó)人民理解與友誼的重要作用。他還提出，法國(guó)電影與好萊塢電影既相互影響又彼此對(duì)抗的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)中國(guó)電影在全球電影格局中找到自己的位置具有借鑒意義。

一部《風(fēng)箏》揭開中法電影合拍序幕

中法兩國(guó)電影，自誕生之初便有著奇妙的緣分。1895年12月28日，隨著巴黎一家咖啡館放映《工廠大門》，電影這一全新的藝術(shù)形式誕生了。1905年12月28日，由中國(guó)人拍攝的第一部電影《定軍山》在北京前門大觀樓亮相，中國(guó)電影正式啟程。這一天，距離電影在法國(guó)誕生剛好10年。

中法兩國(guó)的電影創(chuàng)作之路，在1957年悄然交匯。那一年，北京電影制片廠和法國(guó)加郎斯制片公司聯(lián)合攝制了一部名為《風(fēng)箏》的電影。該片不但成為新中國(guó)第一部中外合拍的故事片，也拉開了中法電影合拍的序幕。

“《風(fēng)箏》這部影片清晰地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的法國(guó)民眾對(duì)中國(guó)的想象?！毙鞐髡f(shuō)。電影里，12歲的法國(guó)男孩皮埃羅和妹妹尼克爾偶然得到了一只從中國(guó)漂洋過(guò)海而來(lái)的風(fēng)箏，兩人將之視為珍寶。在一家古董店里，皮埃羅得知風(fēng)箏上的人物形象名為“孫悟空”，而風(fēng)箏上拴著的信則來(lái)自一個(gè)名叫宋小清的中國(guó)男孩。皮埃羅十分想和宋小清成為朋友，但寫有宋小清地址的信卻被搶走了。于是焦急萬(wàn)分的皮埃羅向?qū)O悟空祈愿，哪知孫悟空竟從風(fēng)箏上走了下來(lái)。孫悟空滿足了皮埃羅的愿望，把皮埃羅和尼克爾送到了中國(guó)……

雖然影片的結(jié)局是皮埃羅從夢(mèng)中醒來(lái)，但中法青少年曾因這部電影而心靈相連卻并不是夢(mèng)。影片于1958年在中法兩國(guó)上映，30多年后，依然有不少法國(guó)人在懷念這部他們童年時(shí)看過(guò)的電影。他們依舊記得片中的“孫悟空”，以及從電影里學(xué)會(huì)的中國(guó)話“謝謝”。

“這是一部當(dāng)時(shí)中法兩國(guó)觀眾都喜聞樂見的電影?！毙鞐髡f(shuō)，“片中的中國(guó)有兩面：一面是古老的中國(guó)，有孫悟空和紫禁城；另一面是后來(lái)的中國(guó)，有著當(dāng)代中國(guó)的市民圖景。這兩種面貌的中國(guó)同時(shí)展現(xiàn)在一部中法合拍的電影中，在當(dāng)時(shí)確實(shí)是一件很稀罕的事?！?/p>

中法建交前，兩國(guó)電影人已交流密切

在徐楓看來(lái)，《風(fēng)箏》的誕生，實(shí)為中法兩國(guó)電影人交流之果。該片的法方導(dǎo)演羅歇·皮戈，早在1955年便以法中友協(xié)電影委員會(huì)委員的身份，向中方提出兩國(guó)合拍一部?jī)和男脑浮?957年3月，法國(guó)電影界代表團(tuán)應(yīng)邀訪華，中法雙方正式確定了《風(fēng)箏》的拍攝事宜。當(dāng)年7月，影片在巴黎開拍，之后又赴北京拍攝中國(guó)部分。

“當(dāng)時(shí)法國(guó)的知識(shí)分子界普遍對(duì)中國(guó)抱有親近感。在中法正式建交之前，兩國(guó)的民間藝術(shù)交流便已十分密切。”徐楓說(shuō)，在《風(fēng)箏》誕生前，中法電影交流史上還發(fā)生過(guò)不少重要事件。著名法國(guó)左岸派藝術(shù)家克里斯·馬克于1956年前往中國(guó)拍攝短片《北京的星期天》，便是其中一樁。該片將時(shí)空濃縮在北京的一天內(nèi)，多角度展現(xiàn)了社會(huì)主義改造剛剛完成的首都北京朝氣蓬勃的面貌。影片不但讓法國(guó)人迅速走進(jìn)當(dāng)時(shí)的中國(guó)，也為世人留下了20世紀(jì)50年代中國(guó)的寶貴影像。在豆瓣上，該片的一條高贊短評(píng)是：“我奶奶跟她前男友在動(dòng)物園被鏡頭拍下來(lái)了。”

1958年在中國(guó)舉行的法國(guó)電影回顧展，則是另一樁給當(dāng)時(shí)的中國(guó)人留下深刻印象的事。據(jù)徐楓介紹，當(dāng)時(shí)法國(guó)最受歡迎的男星杰拉·菲利浦來(lái)華與中國(guó)觀眾交流，轟動(dòng)一時(shí)，“很多青少年都模仿他的做派”。

1964年，在兩國(guó)人民的共同期盼中，中國(guó)與法國(guó)正式建交。徐楓認(rèn)為：“中法電影交流在此過(guò)程中肯定不是決定性因素，但無(wú)疑扮演了一個(gè)十分積極的角色?！?/p>

多形式合拍，促進(jìn)中法文化互通共融

自《風(fēng)箏》開始，中法電影合作不斷加深。尤其在2010年《中法電影合拍協(xié)議》簽署后，中法合拍片的數(shù)量顯著增加。截至目前，中法兩國(guó)已經(jīng)合作拍攝了一百多部電影作品。這些合拍片成為打開中法文化交流的重要窗口，促進(jìn)了兩國(guó)文化的互通與共融。

在《中法電影合拍協(xié)議》問世之前，一些眾所周知的中法合拍片是以中國(guó)拍攝、法國(guó)投資的形式出現(xiàn)的，如陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《荊軻刺秦王》和張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《搖啊搖，搖到外婆橋》。徐楓解釋：“當(dāng)時(shí)這兩位中國(guó)導(dǎo)演已被公認(rèn)為世界級(jí)的電影大師，在法國(guó)的知名度很高，他們的作品很容易獲得來(lái)自法國(guó)的資金。”

另外一些作品，則由法方主導(dǎo)，中國(guó)電影人受邀參與甚至操刀。徐楓舉例說(shuō)，1987年的合拍片《花轎淚》，導(dǎo)演是法國(guó)人雅克·道夫曼，主演則是包括姜文在內(nèi)的一眾中國(guó)演員。2002年的《巴爾扎克和小裁縫》也是一部由法方主導(dǎo)的合拍片，導(dǎo)演戴思杰是中國(guó)旅法導(dǎo)演，主演周迅、陳坤、劉燁都來(lái)自中國(guó)。

《中法電影合拍協(xié)議》問世之后，由中方主導(dǎo)的合拍片明顯增多。徐楓以《狼圖騰》舉例，當(dāng)時(shí)中方請(qǐng)來(lái)曾經(jīng)拍過(guò)《熊的故事》和《虎兄虎弟》的讓-雅克·阿諾，正是看中其擅長(zhǎng)拍動(dòng)物的特點(diǎn)，希望能為《狼圖騰》謀求更高的藝術(shù)水準(zhǔn)和更好的國(guó)際市場(chǎng)前景。請(qǐng)費(fèi)利普·彌勒來(lái)拍《夜鶯》也是出于相似的理由，這位法國(guó)導(dǎo)演的高口碑前作《蝴蝶》講述了一個(gè)動(dòng)人的親情故事，片中爺孫倆相互治愈的設(shè)置在經(jīng)過(guò)本土化后，被運(yùn)用到了《夜鶯》中。

法國(guó)人看中國(guó)電影，偏愛現(xiàn)實(shí)與奇觀

當(dāng)下，不少中國(guó)導(dǎo)演的作品受到法國(guó)觀眾的青睞，賈樟柯、婁燁、王小帥等中國(guó)第六代導(dǎo)演和畢贛、魏書鈞、刁亦男等中國(guó)新生代導(dǎo)演均在此列。他們的作品大多通過(guò)各類電影節(jié)展進(jìn)入法國(guó)市場(chǎng)，風(fēng)格也多半偏文藝。徐楓解釋：“法國(guó)的電影市場(chǎng)，50%是好萊塢商業(yè)電影，40%是法國(guó)本土電影，剩下10%才是來(lái)自全世界的其他電影。法國(guó)人去電影院看中國(guó)電影，肯定不是沖著看商業(yè)片去的?！?/p>

那么，法國(guó)人最愛中國(guó)電影的什么？徐楓回答：“一是帶有社會(huì)批評(píng)元素的電影，譬如王小帥的《地久天長(zhǎng)》所展現(xiàn)的中國(guó)人隱痛，法國(guó)人是能夠理解的；二是奇觀式電影，譬如被很多中國(guó)觀眾吐槽的《天機(jī)·富春山居圖》，我的不少法國(guó)朋友卻贊不絕口，因?yàn)樗麄冇X得里面有不少中式美學(xué)場(chǎng)景。”

“過(guò)去人們總說(shuō)，法國(guó)人喜歡看中國(guó)從前貧窮落后的電影，多少是誤解了他們。法國(guó)人也拍他們自己國(guó)家的社會(huì)問題，而且拍得鋒利透了。”徐楓說(shuō)，“應(yīng)該說(shuō)，法國(guó)人對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，素來(lái)都比較偏愛?！?/p>

“對(duì)抗”好萊塢，法國(guó)電影提供經(jīng)驗(yàn)

在徐楓看來(lái)，中國(guó)第四代、第五代、第六代導(dǎo)演或多或少受過(guò)法國(guó)電影新浪潮的影響，在創(chuàng)作中注重作者性和原創(chuàng)性。在過(guò)去，法國(guó)電影正是憑借這樣的特性，在應(yīng)對(duì)好萊塢電影時(shí)成功地保持了本土電影的地位。

“法國(guó)電影是在跟好萊塢電影既相互影響又彼此對(duì)抗的態(tài)勢(shì)中，發(fā)展到今天的。這對(duì)中國(guó)電影如何在全球電影格局中找到自己的位置，無(wú)疑有借鑒意義?！毙鞐髋e例說(shuō)，一方面，法國(guó)通過(guò)舉辦包括戛納國(guó)際電影節(jié)在內(nèi)的各類電影節(jié)展，打造出了一個(gè)全球最大的藝術(shù)電影市場(chǎng)；另一方面，法國(guó)也吸收了好萊塢的商業(yè)片經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了別具特色的商業(yè)類型電影，今年在中國(guó)上映的法國(guó)經(jīng)典電影《這個(gè)殺手不太冷》便是其中一例。

近年來(lái)，中國(guó)電影在本土屢創(chuàng)票房佳績(jī)，其中不少也曾前往法國(guó)市場(chǎng)試水。徐楓認(rèn)為，目前中國(guó)電影在法國(guó)的宣發(fā)方式仍有進(jìn)步空間：“比如，我們的法語(yǔ)片名是否足夠本地化？法語(yǔ)字幕是否簡(jiǎn)潔易懂？片子上映的時(shí)候，能不能邀請(qǐng)一些當(dāng)?shù)氐碾娪芭u(píng)家？他們的聲音能帶動(dòng)更多華裔以外的當(dāng)?shù)赜^眾前去觀影?！?/p>

“在過(guò)去，不少普通的法國(guó)人正是通過(guò)電影來(lái)了解中國(guó)的?！毙鞐骺偨Y(jié)道，“在今天，兩國(guó)人民交流更多更廣，但電影仍是增進(jìn)彼此理解的最便捷渠道之一。作為電影人，我們還可以做得更多?！?/p>