電影《三塊廣告牌》用濃墨重彩的藝術(shù)手法，展現(xiàn)了一個關(guān)于暴力與寬恕的深刻故事。

影片通過獨特的色彩設(shè)計、聲音處理、攝影構(gòu)圖和人物造型,巧妙地塑造了壓抑又浪漫的氛圍，低飽和度的冷色調(diào)奠定了沉重基調(diào),象征暴力的紅色貫穿全片。

封閉的構(gòu)圖和長焦鏡頭凸顯人物內(nèi)心掙扎,而主角外形的變化也反映了情感轉(zhuǎn)變，這些精心設(shè)計的視聽元素,共同服務于影片主題,給觀眾留下深刻印象。

那么，你是否看過這部電影，又對此有何感悟呢？

壓抑與浪漫下的色彩造型

電影中的色彩是確定一部電影影像風格的重要因素，它不僅蘊含了豐富的心理含義還包含了一定的文化內(nèi)容。

在美英聯(lián)合出品的影片《三峽廣告牌》開場就是一組關(guān)于蒼茫霧氣之下三塊廣告牌的全景鏡頭。

畫面色彩以低飽和度的青色和灰色為主，這種冷色系的色彩搭配使人感到壓抑，為全片奠定了沉重、悲愴的情感基調(diào)，而這也恰恰符合影片關(guān)于暴力人性的主題。

象征暴力與憤怒的紅色幾乎貫穿全片。

復活節(jié)后出現(xiàn)在小鎮(zhèn)上的三塊廣告牌，紅底黑字，巨大醒目，尤其是那大紅顏色更像是鮮血潑墨一樣，刺痛著與案件相關(guān)的所有人。

亮眼的紅色廣告牌不僅是一種追問，它彰顯的更是女主對女兒被害案一直未被偵破的憤怒。

包括女主藍色工裝服里時刻露出的紅色衣領(lǐng)，也讓我們看到在她堅定、冷酷的外表下是一顆充滿了憤怒及易燃易爆的內(nèi)心。

除了女主米爾德麗德之外，埃克森是另一個具有明顯暴力傾向的典型人物。

在他剛出場時，臉上就有著清晰的紅色投影，在他和母親的家中也隨處可見紅色的存在。

母親紅色的衣服、埃克森背后的紅色墊子、紅色鮮花、紅色電話……處處可見的紅色也隱喻著這是一個充滿了壓抑、隨時會爆發(fā)極端情緒的家庭。

在某種程度上導演似乎也有意想將這個家庭和米爾德麗德的家庭處理為鏡像關(guān)系，總而言之，紅色在本片中已經(jīng)不再是單純的色彩存在，它已經(jīng)化為一種意象道具。

除了紅色之外，影片的主打色調(diào)是黃色、藍色、綠色，黃色本是暖色調(diào)，但在做了低飽和以及不充足光線的處理后，使人感覺到的不是溫暖明亮而是悲愴壓抑。

藍色是女主一直穿的工裝服顏色，陰郁的藍讓她看起來像一個剛強的女戰(zhàn)士。

綠色象征著生機和希望，在醫(yī)院那場戲中，綠色占據(jù)了畫面很大的比例，并且在燈光的加持下，畫面顯得平和且充滿生機，也正是在這場戲中愛和寬恕得到了蔓延。

由紅、藍、黃、綠組合在一起的畫面，絢爛多彩像中世紀油彩畫一般充滿浪漫氣息，但又由于低飽和的處理使其看起來壓抑悲愴。

同步與錯位下的聲音造型

該影片中的音樂多是聲畫同步，起到補充畫面，渲染氣氛的作用。

影片開頭和結(jié)尾都是《夏日的最后一朵玫瑰》，首尾呼應的同時，美聲的唱法也使得影片情感更加飽和，增強了影片的厚重感。

除了聲畫同步的音樂外，片中有一處用了聲畫對位。

?？松诘弥柋染珠L自殺之后，準備動身到廣告商那里進行報復，這時畫面想起的是浪漫抒情的純音樂，畫面和聲音出現(xiàn)了間離效果，使觀眾脫離出故事情節(jié)。

觀眾不得不審視、思考暴力真的可以解決問題嗎？亦或是暴力行動之下掩藏的其實是一顆無法抑制真摯情感的內(nèi)心？

封閉與壓縮下的攝影造型

影片的鏡頭決定了畫面的呈現(xiàn)內(nèi)容和呈現(xiàn)方式，而不同的攝影方式則影響了影片的敘事情態(tài)和表達的觀念等。

在《三塊廣告牌》中，不管是室內(nèi)還是室外場景幾乎都是平衡構(gòu)圖和封閉性構(gòu)圖，對稱缺少變化，視點永遠在畫面中心，這樣的構(gòu)圖會讓人覺得和諧但又因為過于中規(guī)中矩而產(chǎn)生壓抑、束縛的感覺。

米爾德麗德在廣告牌下與一只小鹿相遇，畫面中間是一盆紅色鮮花，人與鹿各占一邊，這種對稱式構(gòu)圖使畫面充滿了和諧之感，也讓觀眾感受到人物暴力之外柔軟的一面。

但在對稱式構(gòu)圖之外在畫面邊緣處各有兩根柱子作為前景擋住，又使畫面顯得封閉，給人一種無法逃離的感覺。

而此時的米爾德麗德也正是處于內(nèi)心雖然擁有柔軟但仍然無法壓制對警察的憤怒的狀態(tài)，更無法逃離自己內(nèi)心深處對女兒的愧疚，對自己的自責。

在局長威爾比和米爾德麗德第一次正式談話的場景中，導演讓畫面中的米爾德麗德是正常的開闊視角，而威爾比則在處于柱子和米爾德麗德的夾縫之中，畫面顯得擁擠且狹小。

這種隱喻性構(gòu)圖暗示了人物處于不可突破的法律約束和女主咄咄逼問的壓力之中，這是一種無法調(diào)和的生存狀態(tài)，為人物后續(xù)走向自殺結(jié)局埋下伏筆。

除了特殊的構(gòu)圖方式之外，在拍攝人物時，導演多取近景并且是用長焦鏡頭進行拍攝。

長焦鏡頭可以壓縮畫面前后關(guān)系，景深縮小，人物變得格外突出，這種情況下人物的面部表情和內(nèi)心情緒也被進一步放大。

冷硬與柔軟下的人物造型

在這部片中，最重要的主人公當屬米爾德麗德，而她外在造型的變化也展現(xiàn)了其內(nèi)心的情感走向，使人物塑造更加立體飽滿。

米爾德麗德剛出場時是散著的長發(fā)，身穿土黃色衣服，身上還透露出一些女性特質(zhì)。

可在她決定做廣告牌為女兒的案件進行呼告而走進廣告公司時，她已經(jīng)變成了一個短發(fā)女人，并且將頭發(fā)扎了起來，身上衣服也變成了藍色工裝服，這時的她，女性氣質(zhì)已經(jīng)幾不可見，更多的是剛強和利落。

也正是她的這一外在轉(zhuǎn)變也讓我們體會到了何謂為母則剛，為了給女兒報仇，她已做好所有心理準備，儼然化身為一個女戰(zhàn)士。

到后面鮮紅顏色的廣告牌做好之后，米爾德麗德的服裝也跟著變化，在藍色工裝里面總是能看到紅色衣領(lǐng)的存在，這個紅色也正和廣告牌的紅相呼應，那都是一種憤怒和暴力的象征。

米爾德麗德也并不是全程都是藍色工裝服，當她在自己臥室時一人獨處時穿的是粉色睡衣和粉色拖鞋，墻壁也是充滿了童真色彩的粉色蝴蝶，這一系列暖色讓人感受到人物不一樣的一面。

?？松哪赣H是片中另一個有特殊形象的女性人物，她一頭像男人一樣的短發(fā)，多數(shù)穿著質(zhì)感較硬的牛仔褲，吸煙、喝酒，這一系列造型都讓人感覺到這是一個冷硬的形象，她跟米爾德麗德一樣缺少了一些女人的溫柔氣質(zhì)。

也正是這樣一個形象的設(shè)計，讓我們可以猜測出并且理解這為什么會是一個單親家庭，埃克森為什么會是一個媽寶甚至是一個暴力傾向者，這一切都跟她的母親有著重要關(guān)系。

在影片后面我們看到埃克森母親開始穿裙子，裙子是一種溫柔的象征，故事情節(jié)上伴隨出現(xiàn)的是她在兒子門外大聲呼喊讓他開門并且說她愛他，這是作為母親對兒子的情感爆發(fā)。

這樣一個母親形象似乎與米爾德麗德互為鏡像，都是在暴力、冷硬的外表之下有一顆熾熱、柔軟的心。

而外表的冷酷只是她們用來偽裝、保護自己的一層鎧甲，一旦脫下這層鎧甲懂得愛和寬恕之后，她們將會露出自己女性柔軟的一面。

《三塊廣告牌》講述的是關(guān)于暴力和寬恕的故事，主題的深刻使影片充滿了分量，而它的視聽表現(xiàn)在充分為為主題服務的同時也獨具風格，這種濃墨重彩的表達使影片給人留下了深刻印象。