創(chuàng)作對(duì)話(huà)

電視劇精品創(chuàng)作的力量之源與價(jià)值之橋電視劇，正從我們文化餐桌上的“家常菜”變?yōu)椤爱?dāng)家菜”。

——引言

01

楊乘虎

簡(jiǎn)介：

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師

人生共情與價(jià)值共鳴：2024年熱播電視劇的文化觀察

深刻剖析了2024年中國(guó)影視劇行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，強(qiáng)調(diào)了電視劇在情感共鳴、類(lèi)型創(chuàng)新、技術(shù)賦能、慢節(jié)奏敘事以及文化表達(dá)等方面的新變化。他的觀點(diǎn)不僅揭示了行業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀，也為未來(lái)的創(chuàng)作提供了寶貴的思考方向。

題材的優(yōu)勢(shì)在于被需要。

觀眾的需求是創(chuàng)作的核心，“人生共情”和“價(jià)值共鳴”是電視劇受歡迎的主要原因。

創(chuàng)作者的優(yōu)勢(shì)決定題材的成功。

社會(huì)性的人生議題讓我們的故事有了更好的調(diào)動(dòng)性與感召力。

好故事就在于觀眾在觀看中把自己擺進(jìn)去了。

“年代感”由今天的觀眾來(lái)定義。

有主題沒(méi)有問(wèn)題，有問(wèn)題沒(méi)有話(huà)題，這就是我們創(chuàng)作的故事沒(méi)有動(dòng)力的表現(xiàn)。

握在手里有溫度，擺在面前有高度。這就是這個(gè)時(shí)代觀眾認(rèn)可的。

端正態(tài)度，養(yǎng)好口味，保有理想。創(chuàng)作者要有熱愛(ài)這個(gè)行業(yè)的心態(tài)，不斷提升自己的審美水平，同時(shí)保持對(duì)未來(lái)的夢(mèng)想和追求。

現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況

02

趙軍周

簡(jiǎn)介：

北京百納千成影視股份有限公司文旅副總裁

影視IP文旅轉(zhuǎn)化探索之路

聚焦于影視IP與文旅融合的創(chuàng)新實(shí)踐，展示了公司在這一領(lǐng)域的成功經(jīng)驗(yàn)和未來(lái)方向。他強(qiáng)調(diào)影視IP不僅通過(guò)內(nèi)容創(chuàng)作打動(dòng)觀眾，還能通過(guò)文旅項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)更大的商業(yè)和社會(huì)價(jià)值。他提出了一站式服務(wù)模式，確保文化內(nèi)容轉(zhuǎn)化為實(shí)際消費(fèi)體驗(yàn)，并指出了衍生品市場(chǎng)的巨大潛力。他還強(qiáng)調(diào)了跨行業(yè)合作的重要性，提出通過(guò)IP聯(lián)動(dòng)和品牌合作提升項(xiàng)目影響力。他的觀點(diǎn)揭示了影視與文旅融合的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)，為行業(yè)發(fā)展提供了寶貴的思考方向和實(shí)踐路徑。

我們要為劇本立心立命，為景區(qū)賦情感，為故事賦美感。

讓文化真正可體驗(yàn)、可消費(fèi)、可沉浸、可觸摸、可打卡、可打包、可帶走。

影視IP的文化轉(zhuǎn)化首先需要本地市民的認(rèn)可、打卡和消費(fèi)。

影視內(nèi)容創(chuàng)作的同時(shí)，也要關(guān)注文旅上的長(zhǎng)效持續(xù)經(jīng)營(yíng)，延長(zhǎng)作品的生命線和影響力。

場(chǎng)景打造的目標(biāo)就是”一秒入境“，沉浸式消費(fèi)。

未來(lái)的文旅項(xiàng)目不僅僅是短暫的娛樂(lè)，而是能夠長(zhǎng)久留在人們心中的文化符號(hào)。

從歷史和人物特點(diǎn)中深挖能轉(zhuǎn)化為消費(fèi)的文化。

產(chǎn)品矩陣打造就是要做多層次供給、差異化消費(fèi)。

所有的商業(yè)存量資產(chǎn)和空間都可以用全新的文旅方法重塑一遍。

現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況

03

袁子彈

簡(jiǎn)介：

著名編劇、作家

《山花爛漫時(shí)》里的笑點(diǎn)、淚點(diǎn)與燃點(diǎn)

深入探討了如何通過(guò)差異化和真實(shí)感來(lái)塑造具有生命力的影視角色，特別是在創(chuàng)作《山花爛漫時(shí)》的過(guò)程中。她強(qiáng)調(diào)，編劇不應(yīng)簡(jiǎn)單重復(fù)新聞報(bào)道中的既有形象，而是要挖掘人物背后的故事，展現(xiàn)其復(fù)雜性和多面性。她的觀點(diǎn)不僅揭示了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中尊重真實(shí)、捕捉細(xì)節(jié)的重要性，還為如何在主旋律作品中找到笑點(diǎn)、淚點(diǎn)和燃點(diǎn)提供了寶貴的思考方向。

盡情體味，每朵花開(kāi)自有意義。如果過(guò)不了很精彩的一生，那么就把所有的精彩都投入到創(chuàng)作里。

劇本創(chuàng)作要把自己融入角色。

生活化的細(xì)節(jié)讓角色從“神”的位置回到了“人”的位置。

依賴(lài)于技巧的喜劇不是真正的喜劇。要真正發(fā)掘人性中樂(lè)觀的部分，化為有趣的事實(shí)展現(xiàn)出來(lái)，這才是有效的喜劇。

讓一切艱難與困苦都成為張老師偉大事業(yè)的磨刀石，讓苦難背后人性的光輝成為真正的主角。

配角的行為動(dòng)機(jī)是完全生活化的，也有自己的個(gè)性，絕不是主角的陪襯和背景板。

我們絕不正經(jīng)抒情，更不刻意煽情。

“哭不出來(lái)”的思索比“哭”更有意義、更有價(jià)值。

這就是一部創(chuàng)業(yè)劇。在創(chuàng)作中我常常提醒自己，筆下的張老師不是已經(jīng)成功的張老師，而是在創(chuàng)業(yè)中不知道自己能不能成功的張老師。

形式主義的燃其實(shí)并不燃，就像臆想中的淚點(diǎn)也并不讓人落淚。

符合生活真實(shí)、符合人物邏輯，才能真正調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

盡情地體察自己的生活，不管生活有多小。

我們希望看到觀眾去共情，而不是去操控、去煽動(dòng)。

現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況

04

毛衛(wèi)寧

簡(jiǎn)介：

著名導(dǎo)演、監(jiān)制

重大節(jié)點(diǎn)主題電視劇的創(chuàng)作方法

回顧了《我們這十年》《功勛之能文能武李延年》等重大主題作品的創(chuàng)作實(shí)踐，特別強(qiáng)調(diào)了命題式創(chuàng)作中的創(chuàng)新性與真實(shí)性的結(jié)合。他以李延年故事為例，展示了如何通過(guò)深入挖掘原型人物的真實(shí)經(jīng)歷，捕捉其高光時(shí)刻，賦予角色生命力和感染力。他的觀點(diǎn)不僅揭示了主旋律創(chuàng)作中尊重歷史、還原真實(shí)的重要性，還為如何在有限篇幅內(nèi)精準(zhǔn)刻畫(huà)人物提供了寶貴的思考方向。

真實(shí)才能可信，可信從而代入，代入進(jìn)而共情。

無(wú)論是什么類(lèi)型的劇，只要好看，觀眾就會(huì)去看，就像吃飯一樣，最終評(píng)價(jià)的是好不好吃。

命題作文既是命題的，也有很大的創(chuàng)作性。

我們拍戲就像用手捧著水，如果你不捏緊，端到觀眾面前的質(zhì)量就會(huì)流失。

導(dǎo)演不僅是講故事的人，更是質(zhì)量的把關(guān)人。

要把機(jī)器拍成像人那樣有感情。

人物出場(chǎng)的第一句話(huà)要抓住觀眾，而導(dǎo)演則是通過(guò)鏡頭把整個(gè)氛圍環(huán)境和規(guī)定情景傳遞給觀眾。

通過(guò)長(zhǎng)鏡頭，可以讓觀眾更沉浸其中，感受到歷史的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。

創(chuàng)作好劇不僅僅是技巧的問(wèn)題，更重要的是情感的驅(qū)動(dòng)。

好的劇中人性的復(fù)雜和共情共鳴是吸引觀眾的關(guān)鍵。

優(yōu)秀的劇本要有紀(jì)錄片的潛質(zhì)，還原現(xiàn)實(shí)的同時(shí)要克制，找到幾個(gè)關(guān)鍵細(xì)節(jié)就能打動(dòng)觀眾，而不是過(guò)度煽情。

比起技巧的提升，更重要的是審美的提升。

05

冷凇

簡(jiǎn)介：

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院視聽(tīng)研究室主任、世界傳媒研究中心秘書(shū)長(zhǎng)、研究員

融媒時(shí)代劇集創(chuàng)新發(fā)展趨勢(shì)

分析了影視劇行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)、創(chuàng)作特點(diǎn)及市場(chǎng)變化，內(nèi)容涵蓋了傳播策略、角色塑造、敘事手法、地方特色、技術(shù)創(chuàng)新等多個(gè)方面。特別強(qiáng)調(diào)了傳播的重要性、角色形象的復(fù)雜化、溫暖現(xiàn)實(shí)主義的興起以及IP的全方位開(kāi)發(fā)，這些觀點(diǎn)為未來(lái)的影視創(chuàng)作提供了借鑒。

讓電視劇鏈接千行百業(yè)，呈現(xiàn)千姿百態(tài)，走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)。

大屏權(quán)威、網(wǎng)端圈層、社交輿論、短視頻營(yíng)銷(xiāo)——四端聯(lián)動(dòng)，劇集才能真正出圈。

降本增效、減量提質(zhì)是當(dāng)前電視劇創(chuàng)作的主流。

將人物痛感、現(xiàn)實(shí)骨感化為獲得感、幸福感。

英雄主義中的人物不怕有缺點(diǎn)，但要有特點(diǎn)，這樣才能立得住。

黃金配角的神助攻、帶熱度、顯匠心。

溫暖現(xiàn)實(shí)主義的精髓是把苦難化為前進(jìn)的動(dòng)力，讓觀眾在淚水中找到希望和幸福。

真實(shí)的新聞事件是懸疑劇最堅(jiān)實(shí)的基石，還原案情比虛構(gòu)更震撼人心。

越是本土的，越是國(guó)際的；方言和地域文化賦予作品獨(dú)特的生命力。

打破線性敘事，用時(shí)空交錯(cuò)講述更豐富的故事，探索未知的可能。

專(zhuān)業(yè)主義是打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵。

尊重歷史，但不被歷史束縛；合理編創(chuàng)，展現(xiàn)新的視角。

IP不僅是一部作品，更是一個(gè)世界；從人物到符號(hào)，從創(chuàng)意到遺產(chǎn)，延伸無(wú)限可能。

無(wú)論大屏還是小屏，好故事總能找到它的觀眾。

用溫暖包裹現(xiàn)實(shí)，以行業(yè)映射社會(huì)，講好每一個(gè)平凡人的非凡故事。